Critique : Le Renard jaune, de Jean-Pierre Mocky

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25 juin 2013

Le Renard jaune

Course contre la montre

Une galerie d’acteurs s’ébroue dans un décor, sans parvenir à détourner le spectateur de la pensée des conditions de tournage. Mocky tourne vite et mal, une fois de plus.

Unité de temps et unité de lieu : le film de Jean-Pierre Mocky se déroule entièrement au « Renard jaune », bar d’habitués dont la mascotte vêtue d’un maillot couleur citron reflète la passion du patron pour le cyclisme. Dans ce huis clos cohabitent des âmes abîmées par la vie. Alcoolisme, mégalomanie, violence, recours aux faveurs de jeunes hommes : chacun porte son vice en étendard. Le plus délétère de tous ces personnages est aussi celui qui disparaît le plus vite : Charles Senac (Richard Bohringer), écrivain ayant remporté le prix Goncourt pour son seul roman, ne s’exprime que par des gestes lubriques et des injures. Vitupérant et grognant, il est mis sur la touche du film après quelques minutes, assassiné par l’un des habitués du troquet. L’inspecteur mène l’enquête dans l’établissement où se prépare justement un attentat.

Ambiance de fin du monde à tous les étages dans ce film de Mocky, qui étale son casting de retraités de luxe dès les premières scènes. Michael Lonsdale, Claude Brasseur, Dominique Lavanant, Jean-François Stévenin partagent la vedette avec Béatrice Dalle ou Frédéric Diefenthal. Même le sale gosse du tenancier, toujours en train de s’empiffrer, est interprété par le jeune acteur des Vacances de Ducobu (François Viette). Qu’allaient-ils faire dans cette galère ? se demande-t-on sans cesse. Le personnage interprété par Béatrice Dalle s’appelle Brigitte : qu’importe, les autres comédiens oublient ces conventions de personnage, et l’appellent Béatrice ! Que cherchent les acteurs (Chevallier sans Laspalès, Antoine Duléry, Robinson Stévenin…) qui s’engagent dans ce type de projet ? Que veut le réalisateur, en filmant ainsi à la va-vite des comédiens non dirigés dans un scénario mal troussé ? Montées à la hache, les scènes dévoilent une psychologie totalement primaire. Ce qui étonne, c’est que jamais Mocky ne semble faire de son manque d’argent une source d’inventivité, une réserve d’invention formelle. Alors que, porté par une urgence à tourner, il pourrait aller vers l’élémentaire du geste cinématographique, bien au contraire, il s’efforce de filmer de la manière la plus classique qui soit des situations toutes plus conventionnelles les unes que les autres. Qu’est-ce qui fait tourner les cinéastes ? ne peut-on s’empêcher de s’interroger, sans trouver de réponse, pendant l’intégralité du Renard jaune.

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Jean-Pierre Mocky, Raphaëlle Pireyre

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