Petit film indé­pen­dant écrit, réa­li­sé, mon­té, pro­duit et inter­pré­té par Ash­ley Cahill, Mal­colm fait office de pen­dant amé­ri­cain à C’est arri­vé près de chez vous de Rémy Bel­vaux. Mais là où le Belge n’avait qu’un dis­cours humo­ris­tique (très noir et réjouis­sant par sa sub­ver­sion), l’Américain y ajoute une satire sociale du New York Dis­ney­land qui se des­sine depuis une tren­taine d’années. Sub­ver­sif donc, jouis­sif et réflexif, Mal­colm plaît tout autant qu’il inter­roge.

Jeune tren­te­naire appa­rem­ment hips­ter et éru­dit, Mal­colm n’est pas ce qu’il paraît. Der­rière ses atours de New-Yor­kais bran­ché, il cultive un sérieux pen­chant pour le meurtre, mais ne se reven­dique pas serial-killer pour autant. Au contraire, ses actes ne seraient pas moti­vés par des pul­sions obs­cures mais plu­tôt par un désir de chan­ge­ment, de révo­lu­tion. New York se serait d’après lui, embour­geoi­sée, la tran­quilli­té de cer­tains quar­tiers auraient fait emmé­na­ger en masse les bobos consu­mé­ristes, chas­sant les artistes et autres mar­gi­naux qui ont pour­tant don­né ses lettres de noblesse à la grosse pomme. En cela, on ne peut que don­ner rai­son à Mal­colm. Il n’y a qu’à vision­ner les œuvres de Scor­sese (Taxi Dri­ver en tête) ou celles de Fer­ra­ra pour décou­vrir un tout autre visage de la méga­pole. Des dea­lers arpen­tant Times Square, des ciné­mas por­no ayant pignon sur rue ont effec­ti­ve­ment été rem­pla­cés par des grappes com­pactes de tou­ristes et des bou­tiques cli­gno­tantes, iden­ti­fiables par leur logo et pré­sentes dans le monde entier. Cette dis­neyi­sa­tion a natu­rel­le­ment éra­di­qué la mar­gi­na­li­té (artis­tique) et la cri­mi­na­li­té. Mal­colm, nos­tal­gique de ce bouillon de culture, est bien déci­dé à chan­ger les choses. Pour cela, il tru­cide, égorge, noie, abat froi­de­ment (mais avec humour et sens poli­tique) ceux qu’ils consi­dèrent comme esclaves du confort et de la socié­té de consom­ma­tion. Tout le monde en prend pour son grade : les fans de musique ten­dance adou­bée par la presse consen­suelle (MGMT dans le texte), les actrices d’Hollywood qui viennent s’encanailler à New York (Kirs­ten Dunst en tête qui fait une petite appa­ri­tion amu­sante), les fri­meurs qui portent des tee-shirts Godard et Truf­faut… Les bran­chés n’ont qu’à bien se tenir. Ce jeu de mas­sacre, ter­ri­ble­ment drôle, n’oublie pas pour autant de mon­trer la vio­lence que Mal­colm essaime sur son pas­sage.

Mais pour par­faire tout dis­cours poli­tique, faut-il encore pou­voir bran­dir un mani­feste. C’est dans cette optique qu’il se fait suivre constam­ment par un camé­ra­man, fil­mant ses méfaits tout autant que ses gueu­le­tons entre potes. C’est ce spec­tacle, déca­dent et immer­sif, que nous pro­pose Ash­ley Cahill dans Mal­colm. Hom­mage à C’est arri­vé près de chez vous (à tra­vers le dis­po­si­tif fil­mique et le ton), le métrage par­vient à inno­ver par les jus­ti­fi­ca­tions appor­tées par le per­son­nage. Capil­lo­trac­tées, elles n’en sont pas moins per­ti­nentes et assez ver­ti­gi­neuses (« après deux meurtres, on ver­ra les prix des loyers s’effondrer dans ce quar­tier, et les mar­gi­naux s’y réins­tal­ler » dixit Mal­colm). Quant au finale, qui pié­ti­nait un peu dans le film de Bel­vaux, autant dire que Cahill se (nous) fait plai­sir, en le situant dans un ciné­ma, bou­clant ain­si sa boucle.

Petite sur­prise jubi­la­toire de ce début d’année, Mal­colm ne se prend pas au sérieux, mais pointe tout de même les dys­fonc­tion­ne­ments de notre socié­té de consom­ma­tion (et les réper­cus­sions qu’ils induisent) avec humour et intel­li­gence.