Actualité Ciné - Critikat

Sur les écrans

100 000 000 000 000 — cent mille milliards

Mirage de la vie par Robin Vaz
Architecton

Des alchimistes par Bastien Gens
Grand Tour

Paradis Perdu par Robin Vaz
Leni Riefenstahl, la lumière et les ombres

La fabrique des dieux par Emmanuelle Kotek
Les Reines du drame

Jusqu’au cœur par Pierre-Jean Delvolvé
Limonov, La Ballade

Cinéma-Grenade par Josué Morel
Wicked

No Place for Us par Pierre-Jean Delvolvé

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Les 10 conseils de la rédaction

DIRECT ACTION
de Ben Russell, Guillaume Cailleau
Composé d’une série de plans-séquences, DIRECT ACTION dresse le portrait d’un lieu de la façon la moins discursive qui soit, en s’intéressant aux actions et situations qui le constituent matériellement.
Here – Les plus belles années de notre vie
de Robert Zemeckis
À la fois semblables et différents des souvenirs que nous gardions d’eux, Hanks et Wright traversent le film comme des archives mutantes. Here est un univers mental où chacun s’installe comme chez soi pour projeter son film intime, en même temps qu’un grand territoire de l’étrange.
The Substance
de Coralie Fargeat
Avec cette fable sur le vieillissement et l’injonction à la beauté qu’il ne faut sans aucun doute pas trop prendre au sérieux, Fargeat fait du déséquilibre un principe moteur, en suivant une logique de surenchère ludique.
Trois amies
de Emmanuel Mouret
La mise en scène de Trois amies vient gripper la « petite musique » du marivaudage mourettien, dont l'apparente inconséquence recouvre une plus grande profondeur.
Juré n°2
de Clint Eastwood
Sous la surface d'un petit thriller à l'argument implacable, Eastwood figure un abîme. Plus le film avance, plus il est sublime.
Smile 2
de Parker Finn
En à peine deux films, Parker Finn a montré bien des promesses : son cinéma mêle déjà avec brio folie clinique et horreur spectaculaire.
De l’autre côté
de Chantal Akerman
Akerman livre peut-être ici son documentaire le plus beau et le plus impressionnant, en cela qu’il radicalise la dimension mortifère du désert par la texture spectrographique des images numériques.
Sud
de Chantal Akerman
Comme la caméra d’Akerman, notre regard a beau ne faire que passer, il restera à jamais marqué par les empreintes d’une tragédie dont filmer les traces suffit à prendre toute la mesure.
La Captive
de Chantal Akerman
Cette adaptation de "La Prisonnière de Marcel Proust" ne dénote pas dans la filmographie d'Akerman : c’est de nouveau le récit d’une aliénation, de celle qui peut confiner en dernière instance à la folie.
Les Violons du Bal
de Michel Drach
Michel Drach ne filme jamais frontalement ni les répressions de Mai 68, ni la guerre, mais pose plutôt son regard (d’enfant ou d’adulte) sur les moments de rupture, d’entre-deux, qu’il s’agisse de la situation des personnages (en transit entre la France et la Suisse) ou des soubresauts du monde (l’arrivée du régime nazi).

Here – Les plus belles années de notre vie

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