Yo, Tam­bién choi­sit très vite son camp : entre l’ascétisme et le pathos luxu­riant, il opte pour la sobrié­té. Ou com­ment par­ler de tri­so­mie 21 et de frus­tra­tion sans appe­ler en ren­fort les bons sen­ti­ments bien dégou­li­nants. Revers de la médaille : éla­guer équi­vaut par­fois à assé­cher. En vou­lant épar­gner au spec­ta­teur les tics mélo­dra­ma­tiques du genre, le film main­tient à l’écart son spec­ta­teur, comme en retrait face à une expé­rience cli­nique. Ce n’est théo­ri­que­ment pas inin­té­res­sant. Reste à savoir si cela pro­cure quelque plai­sir…

Pablo Pine­da est diplô­mé – Bac + 5 en psy­cho-péda­go­gie – et employé à la mai­rie de Mala­ga. Les débou­chés étant de plus en plus rare en sciences humaines, il convient de saluer cha­leu­reu­se­ment cette jolie inser­tion pro­fes­sion­nelle… Pour­tant, le plus sur­pre­nant n’est pas là : Pablo est tri­so­mique. Et Pablo existe vrai­ment, il est même le pre­mier atteint de ce syn­drome à pour­suivre aus­si loin ses études. Álva­ro Pas­tor et Anto­nio Nahar­ro se sont ins­pi­rés de ce cas sur­pre­nant pour écrire une fic­tion. Après plu­sieurs essais infruc­tueux, ils se sont ren­dus à l’évidence : Pablo Pine­da est le seul à pou­voir tenir son qua­si-propre rôle. Au risque de rendre schi­zo­phrène un tri­so­mique.

Daniel est donc un Pablo-like, employé d’un ser­vice social à Séville, diplô­mé en sciences de l’éducation… Il ren­contre sa col­lègue Lau­ra lors de ses pre­miers jours de ser­vice, ces deux-là ne vont plus se quit­ter et forment un drôle de duo. Les quo­li­bets moqueurs et l’incompréhension ne tardent pas à poindre dans leur entou­rage. Daniel est lui-même per­tur­bé, réa­li­sant inopi­né­ment qu’une his­toire avec une femme « nor­male » n’est peut-être pas hors d’atteinte. Tout le nœud de ce récit tourne autour du même pot, celui de la frus­tra­tion et du désir contra­rié.

Frus­tra­tion car Daniel court après la norme : études, emploi, femme, mai­son. Comme tout le monde. Ayant réa­li­sé les deux pre­mières étapes, il se confronte à ce qui fait encore écran à ses ambi­tions, une vie sexuelle. Refu­sant d’aller avec une femme « comme lui », Daniel est confron­té à l’abstinence qu’il com­pense par une addic­tion por­no­gra­phique. À l’opposé, Lau­ra s’offre sans consé­quence aux aléas de soi­rées opia­cées. Ce qui les rejoint est ain­si une clef scé­na­ris­tique qu’on qua­li­fie­ra géné­reu­se­ment de com­pas­sée, la déré­gu­la­tion du désir. Si cette ques­tion semble émous­tillante pour nombre de com­men­ta­teurs bien­heu­reux de pou­voir affir­mer cou­ra­geu­se­ment que la sexua­li­té appar­tient aus­si aux tri­so­miques, il ne faut pas oublier qu’elle était déjà au centre du gen­tillet Hui­tième Jour, celui-ci ne brillant pour­tant pas par sa finesse. Ce qui est le plus per­tur­bant est la jonc­tion de cette ques­tion à une esthé­tique por­tée par une lumière cada­vé­rique en inté­rieur et fanée en exté­rieur. Comme si la sexua­li­té por­tait en elle un par­fum mor­ti­fère. Étrange. Cette neu­ras­thé­nie pho­to­gra­phique dérange.

Et c’est peut-être ce qui sauve le film de l’ordinaire : sor­tir de la bien-pen­sance un peu naïve pour tirer vers la grise mélan­co­lie. Celle-ci nous tire la manche, incons­ciem­ment, comme un garde-fou contre l’indigne com­plai­sance. Le spleen du film est cepen­dant plus neu­ras­thé­nique que rim­bal­dien. Alors oui, du coup, on s’ennuie un peu. Mais c’est pour notre bien.