Inter­net et sa fan­fare de sites à la sauce Mee­tic peuvent-ils pré­tendre au renou­vel­le­ment de la comé­die roman­tique ? Le pari paraît ris­qué tant les codes de ce genre ciné­ma­to­gra­phique, même s’ils sont faci­le­ment détour­nables, ne semblent jamais avoir véri­ta­ble­ment osé la cri­tique des com­por­te­ments amou­reux édu­qués à la baguette du Web. Hélas, l’engouement peut vite tour­ner court.

Pour son pre­mier long-métrage, le réa­li­sa­teur argen­tin Gus­ta­vo Taret­to semble conver­tir le soi-disant épui­se­ment com­mu­ni­ca­tion­nel dont souf­fri­rait notre époque actuelle en trame scé­na­ris­tique, cou­sue sur du papier rose et par­fu­mé de roman­tisme rebat­tu. Maria­na et Mar­tin habitent tous deux Bue­nos Aires, dans le même quar­tier, dans des immeubles situés l’un en face de l’autre mais sépa­rés par des murs aveugles (les fameux « media­ne­ras »). Tous deux se croisent régu­liè­re­ment, mais ne se remarquent jamais. Tous deux éprouvent éga­le­ment de nom­breuses dif­fi­cul­tés à se remettre de leur der­nière his­toire amou­reuse, dont le sou­ve­nir reste pour cha­cun pré­ser­vé par une forme d’attache : le chien de son ex-cam­pagne pour Mar­tin, l’appartement d’une ancienne vie à deux pour Maria­na. C’est sans aucune sur­prise que l’intrigue prin­ci­pale du film repose donc sur la ren­contre entre les deux per­son­nages, dans cette capi­tale aux trois mil­lions d’habitants, pré­sen­tée comme le foyer d’un indi­vi­dua­lisme exa­cer­bé.

Pris au piège de cette forme d’intrigue réser­vant son lot de bon­bons et autres gui­mauves sen­ti­men­tales, le réa­li­sa­teur déjoue bien trop rapi­de­ment toute forme de sur­prise nar­ra­tive, choi­sis­sant de construire son récit sur une recette de comé­die roman­tique toute faite, qui ras­semble les ingré­dients néces­saires à une effi­ca­ci­té comique jouant sur les simi­li­tudes des deux per­son­nages. Si on pressent dès le géné­rique d’ouverture et son étude socio­lo­gique sur les media­ne­ras une volon­té de rompre avec les codes tra­di­tion­nels du genre, cette der­nière semble sur­tout repo­ser sur la mise en situa­tion des per­son­nages et la maté­ria­li­sa­tion de leurs uni­vers per­son­nels. Tan­dis que depuis sa rup­ture amou­reuse, Mar­tin tente de sur­mon­ter sa ten­dance ago­ra­pho­bique et assume son quo­ti­dien grâce aux pres­ta­tions dis­pen­sées par le Web, Mar­ti­na essaye quant à elle d’évoluer dans un appar­te­ment encom­bré de man­ne­quins, avec les­quels elle prend un plai­sir cou­pable à dan­ser ou à simu­ler une conver­sa­tion. C’est sur cette appa­rente dis­tinc­tion carac­té­rielle que repose le mince inté­rêt du film : le réa­li­sa­teur réserve aux deux tra­jec­toires paral­lèles des trai­te­ments nar­ra­tifs et visuels auto­nomes. L’un se démêle avec une vision « intra­net » sur le monde, tan­dis que l’autre se confond pro­gres­si­ve­ment avec les man­ne­quins qu’elle est char­gée de déco­rer pour des vitrines, comme pour mieux exté­rio­ri­ser son sen­ti­ment de soli­tude.

Deux voix-off bien dis­tinctes pour cam­per deux regards sur l’évolution des rela­tions amou­reuses dans l’ère de l’ultra-technologique. Mal­heu­reu­se­ment, cet appui for­mel ne par­vient pas à mas­quer la vacui­té d’un pro­pos, comme si le réa­li­sa­teur ne par­ve­nait pas à prendre lui-même posi­tion dans ce conflit (réel ?) entre roman­tisme contem­po­rain et embal­le­ment tech­no­lo­gique. Ce manque de posi­tion est d’autant plus gênant que Gus­ta­vo Taret­to mul­ti­plie gros­siè­re­ment les intrigues secon­daires comme autant de fausses pistes désa­mor­çant tout enga­ge­ment véri­table vis-à-vis de son sujet. En découle le sen­ti­ment que l’univers extrê­me­ment gra­phique du réa­li­sa­teur, sou­li­gné par les nom­breuses séquences ani­mées du film, ne recouvre pas tant un syn­cré­tisme fan­tai­siste que la trans­for­ma­tion de tout pro­pos véri­table en mas­ca­rade for­melle. De quoi esti­mer que le film consti­tue une comé­die bien trop légère pour être suf­fi­sam­ment agréable.