En atten­dant son qua­ran­tième anni­ver­saire, le doyen hexa­go­nal des fes­ti­vals de films de femmes fête­ra sa 39^e édi­tion du 10 au 19 mars entre la Mai­son des arts de Cré­teil et la Lucarne – MJC Mont-Mes­ly. Pour autant, l’événement ne s’est pas mis à la diète en pré­vi­sion du qua­ran­te­naire. En témoigne le copieux pro­gramme des fes­ti­vi­tés qui, en plus des tra­di­tion­nelles com­pé­ti­tions « fic­tion » (huit films), « docu­men­taire » (neuf films), et « court-métrage » (seize films), regrou­pant des films pour la plu­part inédits en France, consa­cre­ra cette année des rétros­pec­tives à trois pion­nières : Danielle Dar­rieux, dont la grâce régna sans par­tage de l’entre-deux guerres à l’éclosion de l’astre Bar­dot ; Yan­nick Bel­lon, éclip­sée elle aus­si par la géné­ra­tion de la Nou­velle Vague, mais auteure d’une œuvre rare et mécon­nue ; et enfin Doro­thy Arz­ner, cinéaste de l’âge d’or hol­ly­woo­dien dont le public pour­ra décou­vrir les films en ver­sion res­tau­rée, en marge du mini scan­dale qui agite la ciné­phi­lie sur les réseaux sociaux depuis la publi­ca­tion par la Ciné­ma­thèque Fran­çaise (par­te­naire de cette rétros­pec­tive) d’un texte de pré­sen­ta­tion que cer­tains jugent dédai­gneux. Sans néces­sai­re­ment prendre part à un débat que l’on serait en droit de trou­ver tatillon – la grande majo­ri­té des per­sonnes y pre­nant part, d’un côté comme de l’autre des accu­sa­tions de machisme, n’ayant vu aucun des films de la cinéaste –, c’est l’occasion unique de se faire une idée de la valeur d’une œuvre invi­sible autre­ment, et de consta­ter qu’en dépit de son carac­tère excen­tré, le fes­ti­val cris­to­lien de films de femmes sait faire de ses choix de vrais petits évé­ne­ments de ciné­ma. N’est-ce pas aus­si ce que l’on attend d’un fes­ti­val ?