Le temps d’un été, il s’en passe des choses dans les têtes et les corps des jeunes gens − même les pré­pu­bères s’y mettent. Le Der­nier Été de la Boyi­ta adopte un point de vue ori­gi­nal et plu­tôt auda­cieux sur la ques­tion des iden­ti­tés sexuelles, à pro­pos de laquelle Julia Solo­mo­noff pose un regard d’une évi­dente sin­cé­ri­té.

La Boyi­ta, c’est une petite cara­vane en forme de boîte, au fond du jar­din d’une mai­son dont on démé­nage. La Boyi­ta, on ne la ver­ra pas énor­mé­ment puisqu’on ne s’y trou­ve­ra pas beau­coup durant le film. Son der­nier été, ce fut déjà un peu celui d’avant. Mais cet été en l’occurrence, les parents se séparent. Et les cloi­sons de ce vase clos dédié au jeu et à l’in­no­cence enfan­tine vont défi­ni­ti­ve­ment tom­ber ; de nou­velles ques­tions vont sur­gir, quelque chose comme la trou­blante et désta­bi­li­sante entrée dans une nou­velle étape de l’existence. Lucia­na et Jor­ge­li­na, les deux sœurs, ne par­tagent plus les mêmes amu­se­ments, ne jouent plus dans la même cour. La pre­mière pré­sente les attri­buts et inté­rêts de l’adolescence, et il n’est plus ques­tion de trim­bal­ler une petite sœur deve­nue bou­let, qui ferait par exemple fuir des gars qui deviennent de plus en plus inté­res­sants. Et d’ailleurs, pour fina­li­ser le tout, les deux sœurs ne vont plus coha­bi­ter dans le même espace. Lucia­na reste avec sa mère dans cette péri­phé­rie d’une grande métro­pole dont on aper­çoit la sky­line de l’autre côté du fleuve, alors que Jor­ge­li­na part se mettre au vert avec son père, dans la Pam­pa, chez les gau­chos.

Le sujet du film est tout à fait lim­pide, il s’agit du trouble de la décou­verte des iden­ti­tés sexuelles, à un moment, comme disait l’autre, où le corps change. En revanche, ce sont plu­sieurs corps qui peuplent le métrage. Au début, on pour­rait tout à fait croire que le film va se foca­li­ser sur la jolie Lucia­na : pre­mières règles, seins qui poussent (peu), les gar­çons… Mais, on le sait, Le Der­nier Été de la Boyi­ta se délo­ca­lise ensuite, et il s’agit ensuite d’un corps mas­cu­lin du même âge que Lucia­na. À savoir Mario, sorte de ver­sion ado­les­cente du cow-boy tai­seux et viril de l’hémisphère Sud, cava­lier intré­pide aus­si rapide que le vent des vastes plaines argen­tines. Sur Lucia­na et Mario, il y a le regard de Jor­ge­li­na, point de vue pré­pu­bère d’un corps encore stable qui ne manque pas pour­tant d’être per­tur­bé par les muta­tions dont elle est témoin. Elle va jusqu’à four­rer son nez dans les ency­clo­pé­dies médi­cales de son père pour essayer d’y voir plus clair.

Comme le glis­se­ment du regard de Jor­ge­li­na du corps de sa sœur vers celui de Mario, le film se déplace peu à peu du trouble des muta­tions à la souf­france de ces chan­ge­ments. Sur le jeune gau­cho, les signes sont d’a­bord per­cep­tibles comme des stig­mates. Ce ban­dage sur le torse de Mario, puis ses sai­gne­ments répé­tés à l’entrejambe semblent repré­sen­ter la contrainte de sa condi­tion sur le corps de ce fils de pay­san, une sorte de fata­li­té sociale pour celui qui est des­ti­né à deve­nir, quoi qu’il en coûte, un cava­lier témé­raire. Mais on se laisse sur­prendre par le tour que prennent ces signes lorsque le film bas­cule du côté du XXY de Lucía Puen­zo, cinéaste éga­le­ment argen­tine soit dit en pas­sant. Sans quit­ter une dimen­sion sociale, notam­ment le poids du regard − de ses parents, de la com­mu­nau­té −, le der­nier tiers du film s’aventure sur le ter­rain du ques­tion­ne­ment de la norme, et du drame d’être dif­fé­rent, à cet âge qui plus est. On peut regret­ter à ce sujet que Julia Solo­mo­noff filme par­fois d’un peu haut, du point de vue d’une élite sociale édu­quée et tolé­rante. Même s’il faut pré­ci­ser que Jor­ge­li­na, par le biais de laquelle le récit nous est dévoi­lé, ne consti­tue pas une ins­tance de juge­ment.

Le Der­nier Été de la Boyi­ta pro­fite d’une mise en scène assez enle­vée qui, à défaut de pré­sen­ter une réelle ori­gi­na­li­té, dégage une spon­ta­néi­té cer­taine, ce qui l’ouvre à la cap­ta­tion de ces corps en fai­sant la part belle aux gros plans joli­ment pho­to­gra­phiés, à des cadres vibrants et à un mon­tage par­fois vif. De même, la réa­li­sa­trice n’y va sou­vent pas par quatre che­mins en adop­tant un regard sen­suel sur ces corps jeunes, tour­nant le dos à l’idée d’en faire des enve­loppes neu­tra­li­sées et asexuées. Ceci est sou­vent mon­tré avec jus­tesse et sen­si­bi­li­té, d’une manière par­ti­cu­liè­re­ment tou­chante lorsqu’il s’agit de Jor­ge­li­na, qui, du haut de ses huit ou neuf ans, exprime empor­te­ments sen­ti­men­taux, dési­rs et séduc­tion pataudes.