Le pre­mier film met­tant en scène les Beatles, A Hard Day’s Night, rebap­ti­sé en fran­çais Quatre gar­çons dans le vent, sort aujourd’­hui en DVD dans une édi­tion col­lec­tor rem­plie à ras bord, preuve que qua­rante ans après la Beat­le­ma­nia, l’en­goue­ment pour les quatre de Liver­pool n’est pas prêt de s’é­teindre.

La période des fêtes de fin d’an­née est tou­jours un moment pro­pice à la (re)sortie des œuvres des Beatles. L’an der­nier, c’é­tait l” « album » Love (une col­lec­tion de chan­sons habi­le­ment mixées entre elles par George Mar­tin et son fils, véri­table voyage musi­cal plu­tôt pas­sion­nant) qu’on avait pu offrir ou se faire offrir à Noël. Cette année, c’est au tour de Quatre gar­çons dans le vent de béné­fi­cier d’une nou­velle édi­tion double DVD riche­ment gar­nie de sup­plé­ments en tous genres. Des­ti­né à un public très large, contrai­re­ment à Let It Be, tou­jours inédit en DVD, et qui s’a­dresse plus par­ti­cu­liè­re­ment aux curieux à la recherche de ver­sions alter­na­tives, Quatre gar­çons dans le vent ravi­ra les néo­phytes comme les puristes, aux­quels les nom­breux bonus (répar­tis sur un deuxième DVD et d’une durée de trois heures) s’a­dressent direc­te­ment.

Le film est pré­sen­té par Gilles Ver­lant, ancien aco­lyte d’An­toine de Caunes sur l’é­mis­sion Rapi­do, dont il reprend ici la manière de s’ex­pri­mer (l’i­dée étant de balan­cer le plus grand nombre d’in­fos en un mini­mum de temps). Dans son intro­duc­tion, Ver­lant ne manque pas de sou­li­gner les rap­ports entre l’hu­mour déca­lé des Beatles et celui de l’ac­teur bri­tan­nique Peter Sel­lers, qui avait par ailleurs fait une relec­ture tor­dante de plu­sieurs de leurs mor­ceaux, par­mi les­quels « A hard day’s night » et « She loves you ».

Aujourd’­hui, il faut admettre que Quatre gar­çons dans le vent a pris un petit coup de vieux, notam­ment au niveau de son rythme : on a sou­vent l’im­pres­sion que chaque gag est sui­vi d’un silence pour lais­ser le temps au public qu’on ima­gine riant à gorge déployée de reprendre son souffle – rap­pe­lons que le film est sor­ti en pleine Beat­le­ma­nia et on ima­gine l’hys­té­rie qui devait enva­hir les salles de pro­jec­tion à l’é­poque, la moindre appa­ri­tion des Beatles pro­vo­quant les hur­le­ments des adolescent(e)s. D’autre part, Quatre gar­çons dans le vent souffre d’une intrigue plu­tôt mince (mais après tout, il en était de même dans les films met­tant en scène Elvis) : le sujet est d’une sim­pli­ci­té décon­cer­tante ; on y suit les Beatles, accom­pa­gnés de l’in­croyable grand-père de Paul, depuis leur départ en train jus­qu’aux stu­dios d’une émis­sion télé­vi­sée pour laquelle ils vont enre­gis­trer un live, pro­fi­tant de la moindre occa­sion pour déser­ter les locaux et par­tir cou­rir par­tout en cos­tume cra­vate et en vitesse accé­lé­rée au son de « Can’t buy me love ». Il faut tou­te­fois saluer le tra­vail de res­tau­ra­tion opé­ré sur le film, autant au niveau visuel que sonore (le film est notam­ment pro­po­sé en DTS 5.1).

La pre­mière par­tie des sup­plé­ments revient sur la genèse du film en détail, à tra­vers un docu­men­taire de 40 minutes inti­tu­lé 40 ans après, et plu­sieurs sujets met­tant cha­cun en avant un des dif­fé­rents col­la­bo­ra­teurs : le réa­li­sa­teur (Richard Les­ter, choi­si par les Beatles – réa­li­sa­teur de télé­vi­sion qui avait tra­vaillé avec Peter Sel­lers sur The Goon Show, et à qui sera confiée plus tard la réa­li­sa­tion des deux pre­miers épi­sodes ciné­ma­to­gra­phiques de Super­man avec Chris­to­pher Reeve), le scé­na­riste (Alun Owen, choi­si pour ses ori­gines liver­poo­liennes, qui était ain­si en mesure d’é­crire des répliques sur mesure aux Fab Four, et qui prit le par­ti, vu qu’ils n’a­vaient jamais joué la comé­die aupa­ra­vant, de leur écrire des textes courts faciles à rete­nir), ou l’at­ta­ché de presse du groupe (Tony Bar­row, qui revient sur la rapi­di­té à laquelle le film a été tour­né, Len­non et McCart­ney ne com­po­sant la chan­son-titre qu’au der­nier moment, et sur le côté pré­cur­seur de la dimen­sion humo­ris­tique pour un film met­tant en scène un groupe de pop, comme il s’en pro­dui­sait alors à la pelle).

La deuxième par­tie des sup­plé­ments, inti­tu­lée À pro­pos des Beatles, dépasse le cadre de Quatre gar­çons dans le vent, pour évo­quer de façon plus géné­rale l’u­ni­vers du groupe, à tra­vers des inter­views du grand George Mar­tin (leur arran­geur, consi­dé­ré comme le cin­quième Beatles, qui exi­geait d’eux un nou­vel album tous les six mois, et qui com­mente ici les dif­fé­rentes chan­sons enten­dues dans le film), de Klaus Voor­mann (à qui on doit notam­ment la cou­ver­ture de l’al­bum Revol­ver, et qui accom­pa­gna John Len­non à la basse sur scène et sur son album Plas­tic Ono Band, entre autres, et qui évoque ici la période des débuts à Ham­bourg, où les Beatles se sont rodés), ou Sid Bern­stein (l’or­ga­ni­sa­teur des concerts des Beatles aux États-Unis).

Enfin, on ver­ra avec inté­rêt le chro­ni­queur Jacques Vol­couve pré­sen­ter sa col­lec­tion de vinyles des Beatles, mon­trant les dif­fé­rentes édi­tions de la bande ori­gi­nale d’A Hard Day’s Night à tra­vers le monde (ce qui per­met de consta­ter que la France n’est pas la seule à en avoir chan­gé le titre – par ailleurs par­fai­te­ment intra­dui­sible, les Ita­liens ayant opté pour Tut­ti Per Uno, les Alle­mands pour Yeah Yeah Yeah), ain­si que la déso­pi­lante paro­die des Rutles du Mon­ty Python Eric Idle, A Hard Day’s Rut.