On sait d’a­vance qu’en se mon­trant plus que cir­cons­pect par le film De toutes nos forces, on risque fort de pas­ser pour des insen­sibles de pre­mière classe. Il faut dire que Nils Taver­nier ne laisse pas vrai­ment le choix au spec­ta­teur de ne pas le suivre dans sa démarche de cinéaste, tant la pré­ten­due noblesse du pro­pos semble vou­loir anni­hi­ler toute dimen­sion cri­tique face au pro­cé­dé employé. Il ne s’a­git pas de jouer les grin­cheux mais de ne pas suc­com­ber pour autant à la ten­ta­tion d’une émo­tion trop facile où il ne serait plus néces­saire de ques­tion­ner le moindre choix d’é­cri­ture. Et pour­tant, en contant l’a­ven­ture d’un jeune para­plé­gique enga­gé dans un tri­ath­lon aux côtés d’un père au départ peu cau­sant, De toutes nos forces ne se fixe pas d’autre objec­tif que celui d’être ras­sem­bleur, de faire par­ler d’une même voix tous les spec­ta­teurs for­cé­ment tou­chés par une telle leçon de cou­rage. Et pour mieux dis­si­per le doute, le cinéaste n’a jus­te­ment pas hési­té à faire jouer un « vrai » para­plé­gique, Fabien Héraud, qui a pro­ba­ble­ment le beau mérite d’être le seul à se mettre en dan­ger au sein d’un récit cou­su de fil blanc où les sché­mas psy­cho­lo­giques pré­do­minent.

Peur du désordre

La répar­ti­tion des rôles est ici pen­sée selon leur stricte uti­li­té pour per­mettre au récit d’a­van­cer : soit Julien, ado­les­cent rêvant de grande aven­ture et de flirts amou­reux, constam­ment rame­né à la frus­tra­tion qu’a­mène son lourd han­di­cap. Autour de lui, une mère exces­si­ve­ment aimante et culpa­bi­li­sée (Alexan­dra Lamy, un peu raide), un père démis­sion­naire (Jacques Gam­blin, un peu trans­pa­rent) et une sœur qui est là parce qu’il faut bien créer quelques (faux) appels d’air face à tant de déter­mi­nismes scé­na­ris­tiques. Empe­sés, expli­ca­tifs et lour­de­ment natu­ra­listes, les dia­logues ne sont là que pour créer d’ar­ti­fi­ciels obs­tacles au désir de Julien selon une stra­té­gie de vases com­mu­ni­cants qui font du père puis de la mère les clés de réso­lu­tion de l’in­trigue. Alors qu’il est ici ques­tion d’af­fir­ma­tion de soi, De toutes nos forces semble craindre le désordre comme la peste, comme si insuf­fler un peu de vie et de spon­ta­néi­té au pro­pos ris­quait de per­tur­ber la tra­jec­toire du film.

L’autocélébration

Pour­tant, le mou­ve­ment aurait dû être la clé de voûte du long-métrage. Mais on devine trop rapi­de­ment ce que le réa­li­sa­teur sera capable d’en faire : il suf­fit par exemple de voir com­ment au sta­tisme des scènes d’in­té­rieur, la mise en scène répond par d’amples tra­vel­lings sur les pay­sages mon­ta­gneux envi­ron­nants, comme pour rap­pe­ler de manière trop sym­bo­lique la pri­son inté­rieure à laquelle est condam­né Julien. De toutes nos forces est entiè­re­ment tour­né vers l’é­preuve de tri­ath­lon (qui repré­sente à elle-seule le der­nier tiers du métrage), point d’a­chè­ve­ment logique à un film qui n’a pas des­si­né la moindre autre piste nar­ra­tive. Le résul­tat n’a rien à envier aux feel good télé­films de pre­mière par­tie de soi­rée dif­fu­sés sur TF1 : dans une sorte de drôle d’au­to­cé­lé­bra­tion, le réa­li­sa­teur filme sans se las­ser les nom­breux spec­ta­teurs applau­dis­sant à tout rompre le cou­rage d’un jeune para­plé­gique accom­pa­gné d’un père qui semble avoir décou­vert tout à coup qu’il aimait son fils. Il y a là une satis­fac­tion devant l’ex­ploit qui cache péni­ble­ment la vacui­té totale du pro­pos. Avec cette neu­tra­li­té uni­ver­selle et bien pen­sante, Nils Taver­nier a condam­né son film à être ter­ri­ble­ment inof­fen­sif, ce que le sujet et son inter­prète prin­ci­pal ne méri­taient pro­ba­ble­ment pas.