Il n’y a a prio­ri aucune rai­son de faire de pro­cès d’in­ten­tion à Éric Bar­bier pour ce Der­nier Dia­mant, héri­tier d’une longue tra­di­tion de films de bra­quage à la fran­çaise. Certes, le genre, cou­sin du polar, est depuis long­temps tom­bé en désué­tude et, à l’é­poque de son âge d’or, aucun film ne s’est dis­tin­gué, comme a pu le faire, par exemple, le Bri­tan­nique L’or se barre. Loin du clin­quant tape-à‑l’œil des Ocean’s 11, 12 et 13, Le Der­nier Dia­mant est une œuvre d’ar­ti­san hon­nête, sans grosse faute de goût, ni véri­table génie.

À la poursuite du diamant jaune

Simon est un cam­brio­leur, une poin­ture dans son domaine – spé­cia­li­sé, semble-t-il, dans l’in­fil­tra­tion. Il fait par­tie d’une bande déci­dée à déro­ber le Flo­ren­tin, un dia­mant doré d’une taille et d’une valeur colos­sales. Évi­dem­ment, il va devoir croi­ser le che­min de Julia, jeune femme char­gée de la vente, et prendre garde à ne pas mêler le tra­vail et les sen­ti­ments. Mais, rien ne se passe comme pré­vu… L’a­van­tage du film de bra­quage, c’est que tout le monde, du réa­li­sa­teur aux spec­ta­teurs, sait à quoi s’at­tendre. Le réa­li­sa­teur Éric Bar­bier en est mani­fes­te­ment bien conscient, qui ne dévie pas un ins­tant du dérou­le­ment nar­ra­tif ini­tia­le­ment pré­vu – pour la majeure par­tie du récit en tout cas.

Mécanique trop bien huilée

On salue­ra d’ailleurs l’ef­fi­ca­ci­té dont fait montre le réa­li­sa­teur : le rythme est vif, l’enchaînement nar­ra­tif atten­du, mais effi­cace. Yvan Attal et Béré­nice Béjo livrent des per­for­mances solides, mais qui souffrent ter­ri­ble­ment du manque de chair de leurs per­son­nages. Éric Bar­bier et ses co-scé­na­ristes Marie Eynard et Trân-Minh Nam ont ain­si dédai­gné de creu­ser le moins du monde. Simon et Julia n’ont ni doutes, ni peurs, ni zones grises, le monde de la pègre comme celui des dia­man­taires n’ont pas d’exis­tence à l’é­cran, pas de sabir propre, pas de rites sociaux, et Anvers, décor prin­ci­pal du film, n’ap­pa­raît que le temps de plans fugi­tifs. À tout cela s’a­joute une réso­lu­tion finale bâclée, indigne d’un scé­na­rio vif et enle­vé.

La troupe de scé­na­ristes semble s’être inté­gra­le­ment foca­li­sée sur la méca­nique du récit, la jugeant seule digne d’in­té­rêt. La réa­li­sa­tion d’É­ric Bar­bier est au dia­pa­son : fonc­tion­nelle et démons­tra­tive. Le Der­nier Dia­mant s’ap­pa­rente donc à un film de bra­quage pure­ment serial, tels qu’il en fleu­ris­sait dans les années 1960–1970, en un peu plus fri­qué tout de même. En tant que tel, le pro­duit est hon­nête et diver­tis­sant, même si on aurait été en droit d’at­tendre un peu plus de spon­ta­néi­té et de per­son­na­li­té.