Lors de sa der­nière édi­tion, le fes­ti­val Entre­vues de Bel­fort a pro­po­sé, pour fêter son tren­tième anni­ver­saire, une pro­gram­ma­tion inti­tu­lée « Cadavre exquis » pour laquelle était deman­dé à 30 cinéastes ayant par­ti­ci­pé à l’his­toire du fes­ti­val de choi­sir un film à par­tir de la der­nière image d’un autre.

Ain­si, la récep­tion de la der­nière image de C’é­tait le mois de mai de Mar­len Khout­siev (incroyable film d’ex-URSS pro­po­sé par Serge Bozon et que l’on aime­rait voir dif­fu­sé !), a ame­né Yann Gon­za­lez au choix du Roi des roses de Wer­ner Schroe­ter (Der Rosenkö­nig, 1984, France, Por­tu­gal, RFA).

En par­te­na­riat avec Entre­vues, Cri­ti­kat pro­gramme ce film au Reflet Médi­cis à Paris le Jeu­di 10 mars à 20h.

Pour vous pré­pa­rer à cette séance, petit rap­pel de la règle du jeu du « Cadavre exquis » telle qu’elle était for­mu­lée aux cinéastes par­ti­ci­pants et des rai­sons du choix de Yann Gon­za­lez.

Chaque cinéaste a reçu par e‑mail le der­nier pho­to­gramme d’un film choi­si par le joueur pré­cé­dent.
Le titre et l’auteur de ce film n’était pas com­mu­ni­qués ; il s’agissait pour chaque cinéaste de choi­sir un autre film à par­tir de cette image, sans trop y réflé­chir, dans l’esprit de Buñuel et Dali lorsqu’ils écri­vaient le scé­na­rio du Chien anda­lou :
« Nous tra­vail­lions en accueillant les pre­mières images qui nous venaient à l’esprit et nous reje­tions sys­té­ma­ti­que­ment tout ce qui pou­vait venir de la culture ou de l’éducation. Il fal­lait que ce soient des images qui nous sur­prennent et qui soient accep­tées sans dis­cus­sion. »
La der­nière image du film alors choi­si était ensuite envoyée à un autre cinéaste sur le même prin­cipe.

Le Roi des roses (Der Rosenkö­nig), Wer­ner Schroe­ter, 1984

Au Por­tu­gal, Anna et son fils Albert cultivent des roses. Lui, pas­sion­né, cherche la rose idéale. Il va bien­tôt entre­te­nir une autre pas­sion, pour Fer­nan­do, un mys­té­rieux jeune homme…

« Ce pho­to­gramme d’amitié asexuée, che­mises bien ran­gées dans le pan­ta­lon, dégaines de sémi­na­ristes en N&B, m’a pous­sé vers un contre­champ abso­lu, soit la poé­sie queer et les débor­de­ments sen­suels du Roi des roses de Wer­ner Schroe­ter. Rare­ment un film aura autant avan­cé par intui­tion sen­so­rielle : le mon­tage devient un pur fleuve d’amour res­sas­sant ses images à la manière de man­tras aux réso­nances tou­jours plus frap­pantes, déchi­rantes. Un chant de nuit et de lumières où riment les cou­leurs, sons, motifs ; tresse infi­nie de beau­tés dédiées à la muse de Schroe­ter, Mag­da­le­na Mon­te­zu­ma, morte peu après le tour­nage et dont le visage consu­mé par la mala­die semble invo­quer une der­nière fois le ciné­ma, ce temple des fleurs, du désir et du feu. »

Yann Gon­za­lez. Texte publié dans le cata­logue du fes­ti­val Entre­vues de Bel­fort, novembre 2015.

Remer­cie­ments à Yann Gon­za­lez et Lili Hins­tin.