On sait la lourde ten­dance qu’a tou­jours eue Nicole Gar­cia, en tant que réa­li­sa­trice, à char­ger ses films d’une indi­geste dimen­sion psy­cha­na­ly­tique : que ce soit au tra­vers de femmes cher­chant à s’ex­tir­per d’une éti­quette sociale (Un week-end sur deux, Place Ven­dôme) ou de mau­dits fils pré­fé­rés lan­cés dans une course effré­née vers l’é­man­ci­pa­tion fami­liale, les por­traits ici dres­sés ont sou­vent don­né le sen­ti­ment de pui­ser leur matière dans les maga­zines. Avec Un beau dimanche, Nicole Gar­cia retombe une fois de plus dans les tra­vers assez symp­to­ma­tiques d’une frange du ciné­ma fran­çais trop fri­leuse pour oser le risque.

Les mystères du sud-ouest

S’il y a bien un point sur lequel la réa­li­sa­trice a sou­vent sur­clas­sé ses concur­rents, c’est dans cette croyance figée dans l’au­to­sa­tis­fac­tion pour la pré­ten­due puis­sance de ses récits. Cha­cun de ses films s’est tou­jours éver­tué à mettre en scène des êtres prêts à sac­ca­ger le sys­tème dont ils sont le pro­duits pour obte­nir un sem­blant de liber­té. Ici, il s’a­git d’un ins­ti­tu­teur vaca­taire, Bap­tiste, qui se dérobe dès qu’il est ques­tion d’at­tache. Issu d’une famille richis­sime qu’il ne voit plus depuis plu­sieurs années, il va au tra­vers de San­dra, une jeune femme sur­en­det­tée et mère d’un enfant de dix ans, trou­ver le moyen d’exi­ger un dû sym­bo­lique et tour­ner le dos à un pas­sé mor­ti­fère. Cou­sue de fil blanc, l’in­trigue sen­ti­men­tale entre les deux jeunes gens est donc sur­tout pré­texte à rap­pro­cher deux milieux sociaux que tout oppose et à régler des comptes avec une bour­geoi­sie se gar­ga­ri­sant de ses acquis.

L’argent ne fait pas le bonheur

Le volon­ta­risme de Nicole Gar­cia à tirer de cette arti­fi­cielle lutte des classes est tra­hi dès les pre­mières scènes du film : un squat de mal-logés mis à sac par des poli­ciers dont la signi­fi­ca­tion est révé­lée quand, peu de temps avant la fin du film, on apprend que Bap­tiste a quit­té le bon­heur doré mais asphyxiant qui lui était offert pour deve­nir sans-domi­cile fixe. Seule­ment, der­rière ce por­trait au vitriol de cette famille d’é­lite, on sent rapi­de­ment poindre les contra­dic­tions – pour ne pas dire l’hy­po­cri­sie – d’un scé­na­rio qui rend San­dra tota­le­ment dépen­dante du bon vou­loir de son prince char­mant. Il est en effet bien pra­tique de faire tom­ber du ciel 50 000€ pour résoudre un conflit aux enjeux aus­si inin­té­res­sants que le look qu’ar­borent les lou­bards de ser­vice. De ce rap­port de classes, Nicole Gar­cia ali­mente sur­tout le fan­tasme : celui de se croire libre et rebelle en choi­sis­sant la pau­vre­té et la pré­ca­ri­té, ce qui n’est jamais bien ris­qué lors­qu’un héri­tage fami­lial assure de résoudre tous les pro­blèmes d’un coup de baguette magique.

Dessine-moi un mouton

Chaque scène du film est à l’i­mage de son titre : engon­cée dans des for­mules un peu creuses qui vou­draient pour­tant révé­ler la part sombre des êtres. Pour cela, il aurait fal­lu que la réa­li­sa­trice ne s’en tienne pas à cette écri­ture poseuse (qui plom­bait déjà l’in­di­geste Selon Char­lie) et qu’elle ose tenir des paris de mise en scène à la hau­teur de ses pré­ten­tions. Il ne suf­fit pas d’ex­pli­quer que l’in­ter­ne­ment, « c’est quand on enlève la liber­té à quel­qu’un » pour faire sen­si­ble­ment écho aux fêlures de ces per­son­nages. Pri­son­niers de cet exer­cice lit­té­raire, les acteurs font bien évi­dem­ment ce qu’ils peuvent : si on peut allouer à Louise Bour­goin une spon­ta­néi­té qui amène un peu d’air à cette mésa­ven­ture, on est néan­moins catas­tro­phé de voir Domi­nique San­da pri­son­nière à ce point de ce masque de cire que Nicole Gar­cia lui a col­lé sur la figure. Ce n’est un cadeau pour per­sonne.