« Il est sûr que pour pou­voir juger ce film puis, pour­quoi pas, l’apprécier, il faut tout d’abord s’ouvrir et replon­ger dans l’enfance et ses rêves de liber­té et d’amour magique » : c’est la recette obli­geam­ment avan­cée par une lec­trice du site pour goû­ter la moelle de High School Musi­cal 3. Gageons qu’il eût fal­lu les mêmes condi­tions pour appré­cier Han­nah Mon­ta­na, le film, recette dont les ingré­dients échappent hélas à votre ser­vi­teur. Résul­tat sans appel : fabri­qué et sans une once de spon­ta­néi­té, le film appa­raît avant tout comme une bonne vieille pro­duc­tion Dis­ney aux valeurs réacs et à l’am­bi­tion artis­tique nulle. C’est pour enfant ? Et alors ?

Résu­mé des épi­sodes pour ceux qui n’ont pas été atteints par le phé­no­mène Han­nah Mon­ta­na : la belle petite est une créa­ture télé­vi­suelle, phé­no­mène fabri­qué par la firme Dis­ney pour sou­le­ver l’en­thou­siasme du public pré-ado­les­cent fémi­nin. Miley Ste­wart, une mignonne ado­les­cente bru­nette, se révèle avoir, à l’in­su de tous, une autre per­son­na­li­té, artis­tique celle-ci : Han­nah Mon­ta­na, l’i­dole des jeunes. Pen­dant un nombre res­pec­table d’é­pi­sodes, la corde scé­na­ris­tique sor­tie de cette unique idée sera tirée avec force, enri­chie de quelques ajouts pour faire remon­ter la mayon­naise : Miley / Han­nah a une amie qui connaît son secret, elle se fait pour­suivre par un odieux papa­raz­zi adi­peux… Et tout va bien dans le meilleur des mondes, pour Miley comme pour Dis­ney, qui fait son­ner le tiroir-caisse avec une kyrielle de pro­duits déri­vés de tous ordres.

Hélas, toutes les choses ont une fin – et Miley Cyrus a expri­mé l’en­vie d’al­ler voir sous d’autres cieux si elle y était. His­toire de bien sécher la vache à lait, Dis­ney décide donc de finir l’a­ven­ture sur grand écran, en beau­té, et parce que le mer­chan­di­sing grand écran + DVD est quand même plus lucra­tif que la ver­sion télé. Nous voi­ci donc à suivre les pas d’Han­nah Mon­ta­na, de moins en moins capable de conci­lier la vie de pop idol avec celle de jeune fille nor­male. Pour preuve : au lieu de se rendre à l’an­ni­ver­saire de sa meilleure amie, elle pré­fère faire une bataille de chaus­sures avec Tyra Banks, une autre créa­ture ren­due ban­kable outre-Atlan­tique. Pour son père, qui observe le com­por­te­ment de sa fille, la coupe est pleine, et il est temps qu’elle réap­prenne les vraies valeurs. Le jour où la petite pique une crise pour se rendre à une remise de prix audio­vi­suels où elle est conviée, il s’ar­range pour que son avion la dépose, sur le che­min, dans son bled natal, Crow­ley Mea­dows.

Les Vraies Valeurs : ça fai­sait long­temps que Dis­ney ne nous avait pas ser­vi cette soupe-là – pas, en tous cas, dans ce style inimi­table que nos lec­teurs de moins de 20 ans ne peuvent (pro­ba­ble­ment) pas connaître. Ce style, c’est le style Éta­lon noir / Nat­ty Gann des après-midis du Dis­ney Chan­nel, les édi­fiantes fic­tions télé à gros bud­gets dont la gram­maire visuelle visait avant tout à pro­po­ser un réseau de conven­tions nar­ra­tives léni­fiantes autour de l’i­dée qu’être dif­fé­rent du modèle pro­mu par Dis­ney, c’é­tait mal. Et le modèle Dis­ney, il est simple, voire sim­pliste : les gen­tils sont tou­jours beaux (même si par­fois sous des couches de crasse impro­bables), les méchants tou­jours laids et/ou gro­tesques (et par exten­sion, les laids/grotesques sont tou­jours méchants) ; les gen­tils sont ceux qui portent les valeurs d’une Amé­rique WASP bon teint – la liber­té et la tolé­rance mais uni­que­ment lorsque ces valeurs ne sont pas mises à l’é­preuve du feu de situa­tions plus pro­blé­ma­tiques que le pro­pos du film (géné­ra­le­ment un truc poli­tique du genre : « Non, ne volez pas la liber­té de mon che­val sau­vage ! »).

Dans le livre Prin­cess Bride, William Gold­man par­sème le récit d’a­nec­dotes de son enfance. Dans l’une d’entre elles, le nar­ra­teur raconte com­ment il vient de se faire battre dans un sport quel­conque par un petit cama­rade qui, très Dis­ney, lui assure que « c’est pas grave, la pro­chaine fois, tu gagne­ras ». Mais la mère de l’in­té­res­sé, enten­dant ça, a vite fait de lan­cer au jeune gar­çon que tout cela est faux, et qu’il sera très mal­heu­reux dans la vie s’il croit qu’on arrive tou­jours à ses fins parce que la vie est juste. « Ce n’est pas que la vie est juste », lui dit-elle, « elle est seule­ment un tout petit peu moins injuste que la mort. » Une leçon de sagesse qui per­met au nar­ra­teur d’ap­prendre, tôt et c’est tant mieux, que l’i­ro­nie et l’hu­mour valent mieux que la croyance rose bon­bon que le monde est tel que le monde mani­chéen affec­tion­né par Dis­ney.

On nous objec­te­ra, comme de nom­breuses per­sonnes le font déjà sur nombre de forums, que le pro­pos n’est pas là, que Han­nah Mon­ta­na c’est du ciné­ma pour les petites filles qui rêvent « de liber­té et d’a­mour magique ». Nous rétor­que­rons à ces par­ti­sans de la moindre polé­mique que le ciné­ma ne se déter­mine pas par caté­go­rie d’âge, mais tout au plus par caté­go­ries de sen­si­bi­li­té − et que pour se for­mer une sen­si­bi­li­té ciné­ma­to­gra­phique, il vaut mieux tour­ner le dos aux pro­duits for­ma­tés sans la moindre ambi­tion artis­tique, ce qu’Han­nah Mon­ta­na, le film est sans conteste. Aucun art ne devrait avoir à cour­ber l’é­chine devant les ques­tions mer­can­tiles autant que ne le fait Han­nah Mon­ta­na, le film. Tous nos vœux de cou­rage à Miley Cyrus si elle tient vrai­ment à se lan­cer dans autre chose que la saga imbé­cile qui l’a fait connaître, car avant de tout apprendre, elle aura bien des choses à désap­prendre…