Au ciné­ma, Riad Sat­touf y est entré par la grande porte : suc­cès cri­tique autant que public, Les Beaux Gosses, sor­ti en 2009, lui avait per­mis de faire le grand écart entre la Femis et l’UGC du coin. Tou­jours ins­pi­ré de son œuvre de des­si­na­teur et scé­na­riste BD, Jacky au royaume des filles incarne une louable ambi­tion de sati­riste athée, minée par des mises en situa­tion décep­tives.

Les accessoires des a priori

Des quelques cases de son strip Pas­cal Bru­tal, l’homme le plus macho du monde, Riad Sat­touf a extrait une dys­to­pie plu­tôt fouillée, décri­vant une dic­ta­ture mili­taire avec à sa tête un pou­voir exclu­si­ve­ment fémi­nin. La meilleure idée visuelle du long-métrage est sans conteste cette robe dont sont affu­blés les hommes, pour leur évi­ter d’ex­ci­ter les ardeurs des repré­sen­tantes de la gent fémi­nine. À mi-che­min entre la bure des reli­gieuses et la bur­ka des musul­manes, non sans évo­quer l’é­toffe des boud­dhistes, le mor­ceau de tis­su est per­çu de dif­fé­rentes façons par les spec­ta­teurs, selon leur culture et leurs croyances, révé­lant les oeillères de la peur de l’é­tran­ger. Sat­touf ne s’est pas arrê­té là, lui et son équipe allant jus­qu’à créer une police de carac­tères spé­ci­fique pour la dic­ta­ture fémi­nine de Bubune.

Une cer­taine ambi­tion vient donc sou­te­nir la satire, et Sat­touf ne se contente pas de sur­vo­ler les sys­tèmes poli­tiques et socié­taux qu’il entend pré­sen­ter sous un autre jour. Il n’é­vite pas, par ailleurs, cer­taines scènes plus étran­gères à la comé­die, comme cette ten­ta­tive de viol sur un Vincent Lacoste au centre des atten­tions des femmes du vil­lage. Dans ses meilleurs moments, Jacky au royaume des filles par­vient à l’é­qui­libre entre cru­di­té de la repré­sen­ta­tion et malaise de ce réa­lisme, que le des­si­na­teur pra­tique de façon heb­do­ma­daire dans Char­lie Heb­do, avec La Vie secrète des jeunes, soit 5 ou 6 cases tirées du quo­ti­dien.

L’âge ingrat de la comédie

Pour son cas­ting, Sat­touf évo­lue, à l’in­verse, en ter­rain connu, puis­qu’il retrouve la bande avec laquelle il avait mis sur pied Les Beaux Gosses, de Noé­mie Lvovs­ky à Vincent Lacoste. Ce der­nier, omni­pré­sent à l’é­cran, confirme des capa­ci­tés d’ac­teur, mais reste, à l’ins­tar d’un Michael Cera auquel on a pu le com­pa­rer, can­ton­né à un jeu bipo­laire, entre cou­rage un peu ridi­cule et couar­dise com­plète. Résul­tat pré­vi­sible, le long-métrage s’es­souffle vite, avec des gags et un humour géné­ral qui ne reposent que sur l’in­ver­sion des genres pour cer­tains mots (« culot­tin » pour « culotte », « blas­phé­me­rie » pour « blas­phème »), et la domi­na­tion fémi­nine sur les hommes. On pour­ra taxer les cri­tiques d’une ana­lyse for­cé­ment machiste, en phase avec la socié­té phal­lo­cra­tique, mais dif­fi­cile d’ac­cro­cher un sou­rire sur le visage du spec­ta­teur pen­dant une heure trente, d’au­tant plus que le comique de situa­tion, autre ficelle du film, s’a­vère plu­tôt pous­sif. La paro­die de reli­gion, celle des che­va­lins sacrés, est ain­si peu heu­reuse, et l’é­cri­ture des gags rela­tifs à cette dévo­tion envers les poneys n’est pas des plus réus­sies.

Pré­cé­dé par une répu­ta­tion de conte trans­gres­sif, Jacky au royaume des filles déçoit par­ti­cu­liè­re­ment, d’autant plus que son scé­na­rio était mar­qué par une ambi­tion géné­ra­le­ment absente des comé­dies fran­çaises. La réécri­ture de Cen­drillon se contente de creu­ser le sillon de l’humour ado­les­cent du film pré­cé­dent : Riad Sat­touf réa­lise un nou­veau fan­tasme pubère, quand le brû­lot atten­du reste plu­tôt pépère.