Suites, remakes, reboots : sans par­ler de la trace lais­sée, for­mel­le­ment, par le Mas­sacre à la tron­çon­neuse de Tobe Hoo­per (1974) dans la sty­lis­tique ciné­ma­to­gra­phique – sans doute un legs d’une incal­cu­lable impor­tance –, l’arbre généa­lo­gique direct de Lea­ther­face et de sa famille de dingues est remar­qua­ble­ment four­ni. Texas Chain­saw 3D (allez savoir où est par­ti le « mas­sacre » du titre amé­ri­cain du film) prend le par­ti, éton­nant, d’ou­blier tout sauf le film sémi­nal, pour lui faire une suite directe. Une suite directe qui noie ses deux ou trois bonnes idées dans un dérou­le­ment sans panache.

Exit donc la longue saga du Mas­sacre – on s’en plain­dra sur­tout concer­nant l’in­croyable suite réa­li­sée par Hoo­per en 1986 –, on reprend dès la fin du pre­mier film, une manière maline de réa­li­ser un remake sans trop le dire. Suite au mas­sacre d’un groupe de jeunes dans leur ferme du Texas, la famille Sawyer, à laquelle appar­tient le sim­plet Jede­diah et son joli masque de peau humaine, se voit assié­ger par la milice locale impro­vi­sée, déter­mi­née à exci­ser le furoncle de la famille malade. Un grand incen­die plus tard, tout le monde y est pas­sé : tout le monde sauf un bébé, enle­vé subrep­ti­ce­ment par un des mili­ciens. Quelques années plus tard, un tes­ta­ment rap­pelle sur les lieux le bébé deve­nu jeune fille, qui va s’a­per­ce­voir que le legs de la famille est plus lourd qu’elle ne s’y atten­dait…

Texas Chain­saw 3D navigue entre les quelques bonnes idées ayant pré­si­dé à la réécri­ture du film (le tes­ta­ment, la ville red­neck aus­si pour­rie que ceux qu’ils ont brû­lés vifs une géné­ra­tion aupa­ra­vant) et la néces­si­té semble-t-il impé­rieuse de bran­dir une tron­çon­neuse en 3D à quelques cen­ti­mètres du nez de l’au­di­toire. Le cadre de ce sla­sher moder­ni­sé est donc plu­tôt recom­man­dable, tan­dis que les rebon­dis­se­ments et la pro­gres­sion nar­ra­tive sont au mieux médiocres (la des­cente de flic la moins cohé­rente de l’his­toire du ciné­ma, notam­ment), au pire car­ré­ment cré­tins, quand il s’a­git de se foca­li­ser sur la 3D (men­tion spé­ciale à un lan­cer de tron­çon­neuse du meilleur effet). En somme, voi­ci un film à gim­mick qui n’a pas pris la peine de s’in­té­res­ser à son scé­na­rio.

Et pour­tant – nous abor­dons ici la fin du film, spoi­lers donc – les der­niers gestes de l’hé­roïne fas­cinent réel­le­ment : après avoir décou­vert que Lea­ther­face est son cou­sin, elle choi­si­ra, mal­gré sa mons­truo­si­té, mal­gré le mas­sacre de ses amis (notam­ment), de « s’oc­cu­per » de lui. La famille, quelque mons­trueuse qu’elle soit, avant la socié­té, avant la morale, avant tout : voi­là un par­ti-pris éton­nant, radi­cal – qui n’est pas sans rap­pe­ler la conclu­sion ter­ri­ble­ment nihi­liste de l’Hal­lo­ween II de Rob Zom­bie. Seule­ment, là où Zom­bie fait montre d’une véri­table per­son­na­li­té artis­tique, là où cha­cun de ses films est une pierre sup­plé­men­taire har­gneu­se­ment arra­chée au monu­ment de l’Ame­ri­can dream, John Lues­sen­hop (qui avait déjà plan­té son heist movie avec Takers) reste en sur­face de son sujet, ne sai­sit pas l’op­por­tu­ni­té de déce­ler la putres­cence morale des notables, le déses­poir d’une jeu­nesse tel­le­ment en manque de repère que son role model débite des gens à la tron­çon­neuse – un comble, quand on se sou­vient du talent féroce de Tobe Hoo­per dans son Mas­sacre ori­gi­nel.