Pour sa seconde réa­li­sa­tion, Phi­lippe Clau­del trans­pose le genre de la comé­die ita­lienne à Stras­bourg. Si le film ne tombe pas tête bais­sée dans la ten­dance pleur­ni­charde géné­ra­li­sée à l’échelle de son pre­mier film (Il y a long­temps que je t’aime), il cède par­fois mal­gré tout à la ten­ta­tion du pathos et il faut se rac­cro­cher à l’humour à gros traits pour y trou­ver son compte.

Ales­san­dro (Ste­fa­no Accor­si), pro­fes­seur de musique baroque, vit avec Iri­na, sa fille de quinze ans (Lisa Cipria­ni) et son frère Lui­gi (Neri Mar­co­ré), anar­chiste qui refuse de sor­tir de chez lui tant que Ber­lus­co­ni sera au pou­voir. Après la mort pré­ma­tu­rée de sa femme, il ne s’est pas per­mis de reprendre une vie amou­reuse et pré­fère jouer les pères auto­ri­taires avec sa fille et les don­neurs de leçon avec son frère.

À défaut d’une grande ori­gi­na­li­té, le film trouve dans le trio for­mé par les trois per­son­nages l’objet de situa­tions plu­tôt cocasses et il est pré­fé­rable d’être ama­teur de comé­dies ita­liennes en amont pour appré­cier celle pro­po­sée par Phi­lippe Clau­del. Ste­fa­no Accor­si, par­fois un peu pré­vi­sible, se fait piquer la vedette par Neri Mar­co­rè (véri­table révé­la­tion) qui tient le film à bout de bras grâce à sa pres­ta­tion de bouf­fon. On trouve dans leur duo un écho à ceux incar­nés par Tognazzi/Gassman ou Gassman/Manfredi dans Les Monstres ou Nous nous sommes tant aimés, ni plus ni moins. Fidèle au genre, Phi­lippe Clau­del recherche un peu trop les effets et veut nous char­mer avec sa Taren­telle (omni­pré­sente) qui dis­si­mule tant bien que mal les défauts du film. Il est éga­le­ment regret­table que le réa­li­sa­teur ne renonce pas à pla­cer dans cette comé­die, sans grande ambi­tion mais néan­moins appré­ciable, des ten­ta­tives de chan­tage aux larmes. Comme si le genre ne pou­vait se suf­fire à lui-même et qu’il fal­lait injec­ter une dose de drame dans la fic­tion pour en faire un film tout de même « sérieux » donc res­pec­table.

Mis à part cette mal­heu­reuse ten­dance et quelques scènes de fan­tômes un peu gro­tesques, le film reste regar­dable. À l’image des comé­dies ita­liennes des années 1960–1970 dans les­quelles il puise son ins­pi­ra­tion et sa rai­son d’être, Tous les soleils, sans être mau­vais, demeure néan­moins un film mineur. Une bouf­fon­ne­rie plai­sante qui fait certes son effet sur le moment, mais qui sera vite oubliée.