Entre jan­vier 1991 et novembre 1997, sévit à Paris un redou­table pré­da­teur sexuel sur­nom­mé le « Tueur de l’est pari­sien ». Alors que les vic­times s’amoncellent, les médias s’emballent, la police pié­tine et la psy­chose explose. Dix ans après son pre­mier homi­cide, enfin confon­du par les forces de l’ordre, Guy Georges est arrê­té et son pro­cès débute. Entre les deux, sept meurtres et une enquête au long cours qui ont été consi­gnés dans La Traque de la jour­na­liste Patri­cia Tou­ran­cheau, aujourd’hui adap­té pour le grand écran par Fré­dé­ric Tel­lier. Avec L’Affaire SK1, le réa­li­sa­teur se frotte à l’une des affaires cri­mi­nelles fran­çaises les plus reten­tis­santes.

Une enquête rocambolesque

Alors que l’enquêteur Franck Magne (Raphaël Per­son­naz) est pro­mu au quai des Orfèvres, il hérite dès son arri­vée du dos­sier Escar­fail, un meurtre bru­tal non élu­ci­dé. Tan­dis que d’autres crimes aux simi­li­tudes trou­blantes sur­viennent, les enquêtes sont confiées indif­fé­rem­ment à dif­fé­rents ser­vices de police, empê­chant toute mise en rela­tion des crimes. Per­sua­dé d’avoir à faire à un serial-killer sévis­sant dans la capi­tale, Magne tente de recou­per des élé­ments concor­dants mais la concur­rence entre les pôles d’investigation inva­lide ses efforts. Bien que la désor­ga­ni­sa­tion poli­cière et le manque de coor­di­na­tion entre les ser­vices, ren­for­cés par les outils tech­no­lo­giques de recherche encore bal­bu­tiants appa­raissent évi­dents, L’Affaire SK1 ne porte jamais de regard cri­tique sur les man­que­ments patents de l’enquête. Cette absence de remise en cause des méthodes (Guy Georges est appré­hen­dé plu­sieurs fois et relâ­ché alors même qu’il est un délin­quant sexuel violent connu de l’institution poli­cière) pèse sur le long métrage, pré­fé­rant mettre l’accent sur l’historicité des faits, plu­tôt que choi­sir un angle d’attaque scé­na­ris­ti­que­ment viable. Le public assiste alors à une débâcle pathé­tique de la police, entre guerres intes­tines, batailles d’ego et incom­pé­tence, le tout cou­vé par le regard soi-disant objec­tif de Tel­lier, à la limite de la com­plai­sance.

Hors champ

Si L’Affaire SK1 ne rem­plit pas ses objec­tifs de film d’enquête, faute d’un recul inexis­tant face au nau­frage poli­cier, il ne comble pas pour autant son cahier des charges de polar. En s’interdisant toute repré­sen­ta­tion des agres­sions (le spec­ta­teur ne découvre que les scènes de crime a pos­te­rio­ri), le réa­li­sa­teur oublie que le ciné­ma est affaire de fic­tion. Quand bien même le maté­riau d’origine s’ancre dans la réa­li­té, le tra­vail d’un cinéaste n’en demeure pas moins de s’insinuer dans les failles de celle-ci, de traî­ner sa camé­ra là où l’œil humain n’a pas droit de cité. À la dif­fé­rence de Zodiac de David Fin­cher, qui s’emparait lui aus­si d’un fait divers san­glant ultra connu, L’Affaire SK1 se refuse à épou­ser le point de vue du tueur, éra­di­quant de fait l’horreur, la peur ou l’émotion que son récit devrait sus­ci­ter. Reste alors un compte-ren­du froid comme un pro­cès-ver­bal, sans enjeu (on connaît la fin de l’histoire), ni point de vue. Bien que la par­tie pro­cès, por­tée par Natha­lie Baye inter­pré­tant Fré­dé­rique Pons l’avocate de Guy Georges, sou­lève de justes inter­ro­ga­tions quant à la défense d’un tel cri­mi­nel ou la néces­si­té abso­lue des aveux pour les familles des vic­times, elle ne par­vient pas à équi­li­brer un film trop infor­ma­tif et didac­tique.