Pour son nou­veau long-métrage, le réa­li­sa­teur Louis Leter­rier – qui a fait ses armes auprès de l’écurie Luc Bes­son en signant entre autres Dan­ny the Dog et plus récem­ment Le Choc des Titans – s’entoure d’un cas­ting pres­ti­gieux qui se pré­sente comme le fac­teur déci­sif de son suc­cès inter­na­tio­nal. Seule­ment, cela suf­fit-il à créer défi­ni­ti­ve­ment l’illusion ? Ver­dict.

Un groupe de brillants illu­sion­nistes – « Les Quatre Cava­liers » – réus­sissent en temps réel deux tours spec­ta­cu­laires de magie : en bra­quant une banque située sur un autre conti­nent et en dis­tri­buant auprès du public la for­tune d’un ban­quier véreux. Deux agents spé­ciaux du FBI et d’Interpol sont alors char­gés de les inter­pel­ler, tan­dis que les quatre experts en magie menacent de réci­di­ver avec un tour encore plus gran­diose.

D’entrée de jeu, Insai­sis­sables se pré­sente comme le film hol­ly­woo­dien esti­val cali­bré pour fonc­tion­ner comme un pur diver­tis­se­ment, dont l’efficacité repo­se­rait à la fois sur ses nom­breuses scènes d’action et sur le fonc­tion­ne­ment de son intrigue géné­rale, arti­cu­lée comme un véri­table tour de magie : rien de ce qui est vu ne doit être consi­dé­ré comme défi­ni­tif. Seule­ment, en jouant déli­bé­ré­ment sur les faux-sem­blants comme pour mieux créer l’illusion et ber­ner le spec­ta­teur, Insai­sis­sables tra­hit rapi­de­ment l’artificialité de ce qui pour­rait se pré­sen­ter, au pre­mier abord, comme ses plus belles cartes.

Conçu en effet comme un véri­table tour de magie, dont le spec­ta­teur serait à la fois le public et la vic­time de l’illusion, ce nou­veau long-métrage de Louis Leter­rier tombe rapi­de­ment dans un piège arché­ty­pal qui laisse peu de place au doute quant à l’efficacité de son dis­po­si­tif dra­ma­tique. Éla­bo­rée comme une course contre la montre oppo­sant l’ingéniosité de nos quatre cava­liers au flair des poli­ciers, l’intrigue prin­ci­pale du film se voit contrainte d’utiliser la vrai­sem­blance pour mieux faire valoir l’aspect spec­ta­cu­laire de ses tours de magie, orga­ni­sés comme des scènes d’action auto­nomes ou comme des diver­tis­se­ments iso­lés à l’intérieur d’un grand « show » géné­ral. Seule­ment, ces ten­ta­tives d’illusion tournent rapi­de­ment à l’échec en écar­tant jus­te­ment ce qui pour­rait épais­sir le fil conduc­teur du film et main­te­nir son inté­rêt, à savoir la ques­tion inévi­table du « pour­quoi » et du « com­ment » cen­sés gui­der les actions de notre qua­tuor.

Une telle néga­tion des réels motifs de nos quatre appren­tis bra­queurs place dès lors le spec­ta­teur dans une situa­tion déli­cate, se voyant contraint de por­ter une méfiance constante envers les per­son­nages prin­ci­paux, dont l’aspect de jus­ti­ciers des temps modernes se trouve sans cesse remis en ques­tion. Il en résulte une construc­tion des per­son­nages sans véri­table pro­fon­deur, dont la spé­ci­fi­ci­té tech­nique tient lieu de construc­tion psy­cho­lo­gique, entre l’expert en cartes et bavar­dage (dans le rôle duquel nous retrou­vons sans sur­prise Jesse Eisen­berg) et la sculp­tu­rale Hen­ley (inter­pré­tée par Isla Fisher), qui joue de son charme pour mieux hyp­no­ti­ser son audience. Si le film par­vient néan­moins à main­te­nir l’intérêt durant quelques scènes d’action, c’est donc davan­tage grâce à l’efficacité d’un mon­tage qui tente de pri­vi­lé­gier les plans pano­ra­miques et aériens, comme pour mieux ren­for­cer la brève illu­sion d’une camé­ra omni­sciente. « Appro­chez, plus vous croi­rez en voir, plus vous vous ferez avoir » ; peut-être fal­lait-il prendre au sens le plus strict l’avertissement énon­cé par le jeune J. Daniel Atlas (Jesse Eisen­berg) au début du film.