Avec son titre en forme de slo­gan capi­ta­liste, les décors gla­cés de la haute finance et le pitch de cette tren­te­naire débar­quant dans une boîte gre­vée par les jeux de pou­voir, Tout de suite main­te­nant ne fait pas de mys­tère : il s’agira bien de dater le pré­sent. À ce petit jeu des radio­gra­phies de l’air-du-temps, deux écueils : le pre­mier c’est bien sûr de ne pas inven­ter grand-chose, de ne rien faire décou­vrir du tout, bref, de prendre le risque de voir le film gros­sir le cata­logue des enfon­ceurs de portes ouvertes. Le second, qui va sou­vent de pair avec le pre­mier, c’est de prendre le wagon en sens inverse, de car­ré­ment rater le train de son époque – le syn­drome Bird People de Pas­cale Fer­ran, où la fic­tion décou­vrait les dérives du smart­phones avec cinq ans de retard. Avec Tout de suite main­te­nant, on n’en est quand même pas là. D’abord parce que le film, pour­tant nan­ti d’un cas­ting impo­sant, ne cherche jamais à en faire des tonnes. Il y a dans les manières un peu froides de sa mise en scène, réflé­chie par les visages mar­mo­réens d’Agathe Bonit­zer et d’Isabelle Hup­pert, une modé­ra­tion plus sub­tile qu’il n’y paraît. Alors qu’il pour­rait mettre son manié­risme au dia­pa­son des cœurs de glaces de la fusion-acqui­si­tion, le raf­fi­ne­ment suave des décors de Bonit­zer, avec ses cos­tumes impec­cables et ses inté­rieurs tou­jours clean, assi­mile peu à peu l’univers grand-bour­geois à une somp­tueuse cage dorée. C’est que l’enjeu pre­mier consiste, un peu comme dans Elle de Verhoe­ven – à qui le film emprunte Isa­belle Hup­pert au débot­té –, à soi­gner l’allure de l’écrin. Mais la com­pa­rai­son n’ira pas plus loin, car Tout de suite main­te­nant délaisse d’emblée la voie de la farce pour une adap­ta­tion d’Hansel et Gre­tel au CNIT de la Défense. On y suit ain­si Agathe Bonit­zer, wor­king girl déter­mi­née, s’extirpant du piège car­rié­riste qui se referme sur elle comme une mai­son de pain d’épice, avant de tom­ber amou­reuse de son col­lègue (Vincent Lacoste, très bien), allé­ché lui aus­si par l’hameçon sucré d’une vie de gol­den boy.

Utopie démissionnaire

Or, puisque l’épilogue se garde bien de nous dire s’ils vécurent heu­reux ou non, on se hasarde à le faire à sa place : pro­ba­ble­ment pas. Pour­quoi ? Parce qu’en dépit du hap­py end, l’évasion ne fait que rem­pla­cer une illu­sion par une autre (l’amour) sans que les per­son­nages ne se remettent véri­ta­ble­ment en ques­tion. Il ne s’agit pas de repro­cher au film des ambi­tions qu’il n’a pas, mais de se deman­der si son air timo­ré ne cache pas le pro­gramme passe-par­tout d’un ré enchan­te­ment un peu sté­rile. À ce titre, on aurait pro­ba­ble­ment été plus indul­gent avec Bonit­zer si Toni Erd­mann (vu pen­dant Cannes, et qui sor­ti­ra cet été) n’avait pas mon­tré, sur un sujet à peu près simi­laire (l’héritage contra­rié d’un papa envers sa fille, qui fait car­rière en fusion-acqui­si­tion), que la farce est la meilleure arme contre le cynisme. À l’inverse, le conte de fée ne pro­pose qu’une échap­pa­toire uto­pique et, au fond, un peu dépri­mante. Dès lors, si Tout de suite main­te­nant finit bien par reflé­ter son époque, c’est un peu mal­gré lui : l’épilogue sen­ti­men­tal, voyant l’héroïne faire le choix de l’amour au prix de ses ambi­tions, ancre la fic­tion dans la logor­rhée un peu sim­pliste du grand ras-le-bol démis­sion­naire. Bref, pas com­plè­te­ment à côté de la plaque sans pour autant appor­ter le moindre éclai­rage sur son temps (on pense aux charges embar­ras­santes contre Twit­ter et les réseaux sociaux), il y a fort à parier que le film ne fera pas date. Reste, un cran au-des­sus des autres, la per­for­mance quatre étoiles d’Isabelle Hup­pert qui, ten­dant un reflet mûri à Agathe Bonit­zer, contri­bue gran­de­ment au suc­cès de sa cadette. Laquelle vient ajou­ter, avec ce rôle tout en contrastes sub­tils, une corde sup­plé­men­taire à son arc de biche éplo­rée.