Lily est en manque d’a­mour depuis la dis­pa­ri­tion de Loïc, son frère jumeau. Ses parents lui racontent la dis­pute qui a cau­sé sa fuite, mais l’a­do­les­cente ne com­prend pas le silence de ce frère et meilleur ami. Le vide affec­tif va alors la faire tom­ber dans la mala­die, la dépres­sion, dont un ange gar­dien, puis la véri­té, la feront sor­tir. Après Made­moi­selle, et, plus récem­ment, L’É­qui­pier, Phi­lippe Lio­ret garde un cer­tain sens de l’é­mo­tion, notam­ment grâce à une direc­tion d’ac­teurs bien choi­sis, mais s’en­combre de trop de fio­ri­tures scé­na­ris­tiques et esthé­tiques pour ne pas tom­ber dans la lour­deur du genre.

Lily a dix-neuf ans. Elle est belle, gra­cile, intel­li­gente. Elle rentre d’un séjour lin­guis­tique en Espagne où elle a ren­con­tré une future amie, Léa. Et, sur le quai de la gare, au moment où elle ren­contre le fian­cé de celle-ci, Tho­mas, ses parents lui annoncent la nou­velle dis­pa­ri­tion de Loïc, ce frère si proche. Un homme sort de sa vie pour lais­ser la place à un futur amour. Le paral­lèle est facile, obli­ga­toire, mais on ne s’en choque pas plus que cela. Tout d’a­bord parce que l’his­toire de Phi­lippe Lio­ret semble au départ bien fice­lée : Lily va cher­cher à com­prendre, en se per­dant elle-même, par l’a­no­rexie, la dépres­sion, l’ou­bli de soi quand l’autre est par­ti. Ensuite parce que Phi­lippe Lio­ret s’en­toure de comé­diens talen­tueux : Méla­nie Laurent rem­plit à peu près son rôle de jeune fille per­due et éper­due, tan­dis que Julien Bois­se­lier, sans finesse aucune, par­vient quand même à rendre cré­dible son per­son­nage d’a­mou­reux prêt à attendre que l’o­rage passe. Mais c’est sur­tout Isa­belle Renauld, qui joue la mère de Lily, et Kad Mérad, son père, qui tiennent le haut du pavé. Mal­gré ses cernes de mère qui souffre en silence, elle est lumi­neuse, et la puis­sance de ses regards nous fait regret­ter l’ab­sence trop pro­non­cée de l’ac­trice dans le ciné­ma fran­çais. Et Kad Mérad, sou­vent can­ton­né aux rôles de bouf­fons, reste sobre dans la peau du père incom­pris et salu­taire.

La coquille est donc jolie d’ap­pa­rence. Sans pré­ten­tion, mais agréable. Seule­ment voi­là, Phi­lippe Lio­ret uti­lise beau­coup trop d’armes pesantes pour faire de son drame un film qui dépas­se­rait le seuil du regar­dable. La musique, d’une part, est omni­pré­sente, comme pour sou­li­gner une émo­tion qui pour­rait exis­ter d’elle-même, mais autre­ment. La scène où Lily découvre la chan­son que son frère lui a com­po­sée avant de dis­pa­raître en est témoin : pour­quoi la mettre si fort, et pour­quoi faire pleur­ni­cher Méla­nie Laurent, la faire crier si sou­vent ? C’est un per­son­nage absent, en attente de renais­sance, non dans la démons­tra­tion de sa dou­leur. Si la jeune actrice arrive à pla­cer quelques répliques jus­te­ment, son errance est appuyée, empha­tique, et empêche à ses larmes de trans­mettre une quel­conque vio­lence.

D’autre part, on ne com­prend pas la mul­ti­pli­ca­tion des plans dans cer­taines scènes, notam­ment en ville : la camé­ra de Phi­lippe Lio­ret est par­tout, et nulle part. La volon­té de celui-ci de mon­trer tout l’en­vi­ron­ne­ment de la jeune fille, dans son pavillon de ban­lieue, dans les villes qu’elle par­court, la volon­té de sou­li­gner chaque regard, chaque expres­sion devient rapi­de­ment las­sante. L’a­bon­dance des plans en tous genres, gros plans, pano­ra­mas, plans rap­pro­chés, tra­vel­lings, fait navi­guer le film entre divers genres ciné­ma­to­gra­phiques : cer­taines séquences prennent le ton du thril­ler pour reve­nir ensuite à la comé­die de mœurs la plus banale qui soit. On n’a rien contre les mélanges, mais ils deviennent vite confu­sion dans Je vais bien, ne t’en fais pas.

Phi­lippe Lio­ret a vou­lu faire un film sur la famille que l’on se crée, celle que l’on a idéa­li­sée ou celle que l’on a per­due. Son film contient quelques moments d’é­mo­tion sans tenir sur la lon­gueur, la faute à trop de sub­ter­fuges dra­ma­tiques avant l’ex­plo­sion de la véri­té, la faute à trop d’é­par­pille­ments ciné­ma­to­gra­phiques. Même dans sa famille d’ac­teurs il ne réus­sit pas à faire l’u­ni­té, tant, une nou­velle fois, Isa­belle Renauld et Kad Mérad sont au-des­sus du panier. Une jolie coquille donc, mais un peu vide.