Critique : Synecdoche New York [Cannes 2008], de Charlie Kaufman

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28 mai 2008

Synecdoche New York [Cannes 2008]

Compétition Officielle 2008

Charlie Kaufman, scénariste de Dans la peau de John Malkovich, Eternel Sunshine of the Spotless Mind, Adaptation…, présente en Compétition Officielle son premier film en tant que réalisateur, Synecdoche New York. Au scénario aussi dense que ses précédents. Le film couvre une cinquantaine d’années. Phillip Seymour Hoffman interprète Caden, un metteur en scène de théâtre en crise : sa femme et sa fillette le quittent, son corps souffre d’étranges maux répugnants, il ne sait plus dans quel sens orienter sa création. Pour atteindre l’authenticité, que la représentation ne soit plus facticité, il se lance dans un projet des plus ambitieux : il reconstitue dans un entrepôt de New York le décor de la ville et y installe des comédiens. Ces derniers doivent s’observer mutuellement et rejouer à la scène la façon d’être de leur confrère. Ainsi, le comédien qui joue le rôle de Caden, en douloureuse quête d’identité, tend-il un miroir à ce dernier et lui permet de se comprendre davantage. Les frontières deviennent floues entre la réalité et sa reconstitution. Le spectateur peut confondre personne réelle et comédien qui l’interprète car leurs apparences respectives sont quasi similaires. Les personnages eux-mêmes ne s’y repèrent plus : incapables de construire une relation avec la personne réelle, ils se consolent en aimant par procuration celui qui la représente à la scène. Les enjeux du récit sont donc riches. Si le film parvient à ne pas être trop théorique, notamment grâce au jeu de Phillip Seymour Hoffman qui permet d’adhérer à la détresse de son personnage, il souffre d’un excès d’ambition. Il y a trop de choses dans le film pour que l’on puisse vraiment apprécier chacune d’elle : trop de thèmes (la création, l’identité, la mort, les relations amoureuses, la paternité, la solitude…), de personnages intéressants que l’on n’a pas la disponibilité d’approfondir, de symboles (tatouages, maison qui brûle, fuites d’eau, …), d’années qui passent, d’imposants décors. L’aspect monumental (qui ne concerne pas la mise en scène, honnête mais sans grande trouvaille) fait ainsi la richesse et le handicap de Synecdoche, New York.

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Charlie Kaufman, Marion Pasquier

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