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Pierre Léon : « Dans chaque film, j’essaie quelque chose que je n’ai encore jamais fait »
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Pierre Creton : « Le cinéma devrait être un produit de la terre »
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Jean-Baptiste Thoret : « Les films d’Altman ne sont pas satiriques, mais critiques »
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Ross McElwee : « Lorsque je filme, l’art et la vie composent une étrange équation »
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La fabrique de la couleur : Florine Bel, color scientist
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La fabrique de la couleur : Riton Dupire-Clément, chef décorateur
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« Canto due a été monté à partir d’une multitude de possibilités »
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La fabrique de la couleur : Alexandra Charles, cheffe costumière
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La fabrique de la couleur : Simon Beaufils, directeur de la photographie
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La fabrique de la couleur : Jérôme Bigueur, étalonneur
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Soleil Rouge, une histoire du cinéma rebelle japonais
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Filmatters, l’atlas de la matière filmique
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Sonya Vseliubska : « Dans le contexte de la guerre, faire de la critique relève presque du devoir civique »
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Roger Koza : « Je me demande quel rapport la jeunesse argentine entretient avec l’écriture critique »
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Ahmed Shawky : « Aujourd’hui, les critiques traditionnels sont délaissés au profit de profils moins clivants »
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Ishita Sengupta : « En Inde, il nous faut trouver des stratégies pour contourner la censure »
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Yang Chen Yuan : « L’arrivée de ma génération correspond à un point de rupture dans la critique taïwanaise »
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Wilfred Okiche : « L’industrie cinématographique nigériane est née d’un agglomérat d’identités et de cultures »
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Natalia Winkelman : « La critique manque d’espaces collectifs »
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Johan Grimonprez : « Écoutons ce que l’Histoire a à offrir »
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