Chaque mois sur Kiosk Radio et Cri­ti­kat, un.e invité.e par­tage ses bandes-son de films favo­rites et ses sou­ve­nirs ciné­philes. Julia Taris­san est réa­li­sa­trice, diplô­mée du Fres­noy. Elle réa­lise des courts-métrages et des clips musi­caux (pour Pablo Altar, NxxxxxS, Timo­thée Joly…).

MISE À MORT DU CERF SACRÉ BY YÓRGOS LÁNTHIMOS

00′00″ ♪ Sound excerpt

Juste un dia­logue sym­pa. Pour don­ner un peu de contexte : le père (Colin Far­rell) veut être sûr que son enfant (Sun­ny Sul­jic), mou­rant d’une mala­die sor­tie du cha­peau, n’est pas en train de lui faire une mau­vaise blague.

Just a nice lit­tle dia­logue. For a bit of context : the father (Colin Far­rell) wants to make sure that his child (Sun­ny Sul­jic), who is dying from a com­ple­te­ly out-of-now­here ill­ness, isn’t playing some kind of sick joke on him.

JŌHATSU BY ANDREAS HARTMANN & ARATA MORI

00′32″ ♪ Ori­gi­nal Score by Jana Irmert & Mika Take­ha­ra

Un docu­men­taire qui suit l’entreprise des « yonige-ya » (socié­tés de « démé­na­ge­ment noc­turne ») qui aident des Japonais.es à dis­pa­raître, après une expé­rience vécue ou subie où la honte sociale est insur­mon­table. Ensemble, ils effacent leur pas­sé et recom­mencent une nou­velle vie ano­ny­me­ment. Ce son, c’est comme une bombe à retar­de­ment.

A docu­men­ta­ry fol­lo­wing yonige-ya com­pa­nies (« night-moving » ser­vices) that help Japa­nese people disap­pear after having lived through – or been sub­jec­ted to – expe­riences so social­ly sha­me­ful they become unbea­rable. Toge­ther, they erase their past and start a new ano­ny­mous life. This sound feels like a ticking time bomb.

THE WHITE LOTUS BY MIKE WHITE

01′14″ ♪ Ori­gi­nal score by Cristó­bal Tapia de Veer

Fun fact : Tapia de Veer vou­lait faire cette BO sombre et étrange, mais Mike White pré­fé­rait un mood roof­top d’I­bi­za. Quand le réal et la prod lui ont reca­lé sa ver­sion longue avec les « ooh-loo-loo-loo » des sai­sons pré­cé­dentes, il a cla­qué la porte pour la sai­son 4. Class.

Fun fact : Tapia de Veer wan­ted a dark, unset­tling sound­track, while Mike White was aiming for an Ibi­za roof­top vibe. When the direc­tor and pro­du­cers rejec­ted his lon­ger ver­sion with the famous “ooh-loo-loo-loo” from pre­vious sea­sons, he slam­med the door and quit for sea­son 4. So chic.

DAHOMEY BY MATI DIOP

02′59″ ♪ Wal­ly Bada­rou – Vesu­vio Solo

2021. Le film s’ouvre sur la voix d’un tré­sor du Bénin qui nous parle. Plus tard, on com­prend que sur les mil­liers de tré­sors que la France a volés au Bénin lors des inva­sions colo­niales, seule­ment 26 sont ren­dus. Tout au long du film, on écoute les tré­sors prendre la parole, avec ce ton grave, doux et englo­bant. C’est si tou­chant, et la musique ren­force encore ce sen­ti­ment. Trop beau.

The film opens with the voice of a Beni­nese trea­sure spea­king to us. Later, we learn that out of the thou­sands of arti­facts sto­len by France during colo­nial inva­sions, only 26 are retur­ned. Throu­ghout the film, the trea­sures them­selves speak, with a deep, gentle, enve­lo­ping tone. It’s incre­di­bly moving, and the music ampli­fies that fee­ling. So beau­ti­ful.

GREMLINS BY JOE DANTE

05′39″ ♪ Sound excerpt

La voix de Giz­mo est en réa­li­té 100% faite par un acteur : Howie Man­del, qui s’est fait connaître grâce à une blague lors d’un spec­tacle de stand up. Il avait mis un gant en latex sur sa tête, et souf­flé dedans par le nez jusqu’à le faire gon­fler comme un pou­let… Tout aus­si super, les effets pra­tiques de ce film ont été réa­li­sés par Chris Walas et son équipe, humain.es à qui on doit aus­si La Mouche de Cro­nen­berg.

Gizmo’s voice is actual­ly per­for­med enti­re­ly by an actor : Howie Man­del, who became famous after a stand-up joke where he put a latex glove over his head and infla­ted it through his nose like a chi­cken. Just as impres­sive : all the prac­ti­cal effects in the film were crea­ted by Chris Walas and his team, who also wor­ked on Cronenberg’s “The Fly”.

SILENT HILL BY CHRISTOPHE GANS

06′25″ ♪ Aki­ra Yamao­ka – Never For­give me, never for­get me

Aki­ra Yamao­ka est le com­po­si­teur des musiques des jeux vidéo Silent Hill, que Jeff Dan­na a enri­chies pour ce film. On est coincé.es dans une boucle, comme les per­son­nages sont coin­cés dans ce monde paral­lèle. Sinon, ce film c’est une bombe visuel­le­ment. C’est aus­si incroyable que Immor­tel, Ad vitam de Enki Bilal.

Aki­ra Yamao­ka com­po­sed the music for the Silent Hill video games, which Jeff Dan­na expan­ded for the film. We’re trap­ped in a loop, just like the cha­rac­ters stuck in this paral­lel world. Visual­ly, the film is like a bomb — as stri­king as Enki Bilal’s “Immor­tal, Ad Vitam”.

THE ANIMATRIX : BEYOND BY KŌJI MORIMOTO

08′19″ ♪ Ori­gi­nal Score by Susu­mu Hira­sa­wa

The Ani­ma­trix, c’est une série de 9 courts-métrages (réa­li­sés par des stu­dios japo­nais et amé­ri­cains), tous super­vi­sés par les sœurs Wachows­ki. Beyond est le 7ème : il raconte l’his­toire d’une fillette qui découvre une mai­son dans la matrice. Ce com­po­si­teur a aus­si fait la trop jolie BO du film Papri­ka de Sato­shi Kon.

“The Ani­ma­trix” is a series of nine short films (made by Japa­nese and Ame­ri­can stu­dios), all super­vi­sed by the Wachows­ki sis­ters. “Beyond” is the seventh epi­sode and tells the sto­ry of a young girl who dis­co­vers a house inside the Matrix. The com­po­ser also crea­ted the beau­ti­ful score for Sato­shi Kon’s “Papri­ka”.

BLADE BY STEPHEN NORRINGTON

13′03″ ♪ New Order – Confu­sion (1995 Pump Panel Remix)

Peut-être la scène la plus incroyable du film ? Un club rem­pli de vam­pires sur­ex qui se reçoivent une pluie de sang en conti­nu pen­dant 3 minutes. Hot.

Pos­si­bly the most incre­dible scene in the film : a club full of ove­rex­ci­ted vam­pires get­ting dren­ched in a conti­nuous rain of blood for three straight minutes. Hot.

ST4R BY JULIA TARISSAN

16′30″ ♪ Ori­gi­nal score by Migu

J’ai décou­vert la musique de Migu et cette voix angé­lique au Sample lors d’un concert. Ça a été une évi­dence : je vou­lais trop qu’il fasse la musique de mon film. Encore mer­ci d’avoir dit oui et d’avoir fait de si belles choses.

I dis­co­ve­red migu’s music and that ange­lic voice at the Sample during a concert. It was obvious – I abso­lu­te­ly wan­ted him to com­pose the music for my film. Thanks again for saying yes and crea­ting such beau­ti­ful work.

TOP OF THE LAKE BY JANE CAMPION

19′03″ ♪ Mark Brad­shaw – Bro­thel Search

J’aime comme cette musique est entrai­nante et mys­té­rieuse, dans un bar jaz­zy et miteux. Et puis, si grave et sérieuse. Ça va super avec cette série, very deep, et excep­tion­nelle.

I love how this music is both cat­chy and mys­te­rious, in a gri­my jazz bar, then sud­den­ly hea­vy and serious. It fits the series per­fect­ly – very deep and abso­lu­te­ly excep­tio­nal.

LE CINQUIÈME ÉLÉMENT BY LUC BESSON

(est accu­sé de viol, de VSS, et de ten­ta­tives d’abus dans un contexte de pou­voir en 2018 par plu­sieurs femmes)

21′09″ ♪ Eric Ser­ra – Lucia di lam­mer­moor (feat Inva Mula)

Voi­là un film à tra­vers lequel j’ai gran­di et rêvé de faire des films. Je ne pour­rais pas l’oublier. Mais Luc Bes­son, on pré­fé­re­rait sûre­ment que tu te retires par toi-même. Cette chan­son – un opé­ra que les spec­ta­teu­rices et acteu­rices du film regardent – sus­pend tout : on s’arrête pour écou­ter et regar­der, en même temps que les méchants arrivent pour voler Leloo, la « femme objet » du film, le 5th ele­ment qui doit tous.tes nous sau­ver de la fin du monde.

This is a film I grew up with, one that made me dream of making movies. I could never for­get it. But Luc Bes­son – we’d pro­ba­bly all pre­fer you step aside on your own. This song – an ope­ra wat­ched by both the audience and the cha­rac­ters – stops eve­ry­thing. We all pause to lis­ten and look, while the vil­lains arrive to kid­nap Lee­loo, the film’s “objec­ti­fied woman,” the Fifth Ele­ment meant to save us all from the end of the world.

EDWARD AUX MAINS D’ARGENT BY TIM BURTON

26′00″ ♪ Dan­ny Elf­man – The End

Mon deuxième film de che­vet d’enfance. Pour la créa­tion des musiques, Tim Bur­ton raconte qu’il mon­trait juste des des­sins et des images à Dan­ny Elf­man pour don­ner des direc­tions, et je trouve ça super. Cha­cun son médium. Et btw, Dan­ny Elf­man est aus­si le créa­teur du thème des Simp­son.

My second child­hood com­fort film. When crea­ting the music, Tim Bur­ton says he would sim­ply show dra­wings and images to Dan­ny Elf­man to guide him. I love that – to each their own medium. And by the way, Dan­ny Elf­man also crea­ted “The Simp­sons” theme.

THE LEFTOVERS BY DAMON LINDELOF & TOM PERROTTA

30′32″ ♪ Max Rich­ter – A Bles­sing

Ces deux minutes ne sont rien en com­pa­rai­son du génie de cette série. Pas besoin de conti­nuer à lire ce que je raconte : va faire des courses et ins­talle toi confor­ta­ble­ment pour regar­der TOUS les épi­sodes. C’est bou­le­ver­sant et sublime.

These two minutes are nothing com­pa­red to the sheer genius of this series. No need to keep rea­ding – go gro­ce­ry shop­ping, get com­for­table, and watch eve­ry single epi­sode. It’s devas­ta­ting and sublime.

PROMISING YOUNG WOMAN BY EMERALD FENNELL

32′46″ ♪ Antho­ny Willis – Toxic 

Une reprise orches­trale de Toxic de Brit­ney Spears pour ce revenge movie, vrai­ment super bien trou­vé.

An orches­tral cover of Brit­ney Spears’ “Toxic” for this revenge movie – such a smart choice.

MISE À MORT DU CERF SACRÉ BY YÓRGOS LÁNTHIMOS

34′35″ ♪ Ellie Goul­ding – Burn (Raf­fy Cas­si­dy cover)

L’actrice Raf­fey Cas­si­dy, ados­sée contre un arbre avec son ipod dans les oreilles, qui pousse la chan­son­nette.

Actress Raf­fey Cas­si­dy leans against a tree, head­phones on, quiet­ly sin­ging along.

LE LABYRINTHE DE PAN BY GUILLERMO DEL TORO

35′12″ ♪ Javier Navar­rete – Long, Long Time Ago

Une chan­son qu’on me mur­mure dans les oreilles, rien qu’à moi, pour me ras­su­rer. C’est aus­si bien que sucer son pouce devant ce film, avec un dou­dou.

A song whis­pe­red into my ear just for me, to reas­sure me. It’s as com­for­ting as sucking your thumb with a stuf­fed toy while wat­ching this film.

MAY DECEMBER BY TODD HAYNES

37′21″ ♪ Michel Legrand – Le Mes­sa­ger (réar­ran­gé par Mar­ce­lo Zar­vos)

Dimanche, 22h30, France 2 : le géné­rique de Faites entrer l’accusé. Moi, 10 ans, com­plè­te­ment hap­pée. Comme dans l’émission, le film parle d’un fait divers et cette musique nous met en état d’alerte : on va nous racon­ter des choses sen­sa­tion­na­listes et ter­ribles. Aujourd’hui, l’enfant vic­time deve­nu adulte, Vili Fua­laau, se dit offen­sé par May Decem­ber, esti­mant que le film exploite son his­toire sans son consen­te­ment. Et je crois le com­prendre.

Sun­day night, 10:30 p.m., France 2 : the ope­ning theme of “Faites entrer l’accusé”. Me, ten years old, com­ple­te­ly trans­fixed. Like the TV show, the film deals with a true-crime sto­ry, and this music puts us on alert : we’re about to be told some­thing sen­sa­tio­nal and ter­rible. Today, the vic­tim-tur­ned-adult, Vili Fua­laau, has said he feels offen­ded by “May Decem­ber”, belie­ving the film exploits his sto­ry without his consent. And I unders­tand why.

M3GAN BY GERARD JOHNSTONE

39′06″ ♪ Sound excerpt

Il fal­lait bien une petite page de publi­ci­té… Et c’est un film créé par la boite de James Wan, der­rière Conju­ring, Anna­belle, Saw et tous les autres.

There had to be a lit­tle com­mer­cial break… And it’s a film pro­du­ced by James Wan’s com­pa­ny, behind “The Conju­ring”, “Anna­belle”, “Saw”, and many others.

CRUEL INTENTIONS BY ROGER KUMBLE

39′46″ ♪ The Verve – Bit­ter Sweet Sym­pho­ny

On était tel­le­ment cram­pon­nées à la télé devant ce film avec ma sœur qu’une fois on l’a faite tom­ber sur moi. Mon bras d’enfant n’avait pas fait le poids face à cette énorme télé catho­dique.

My sis­ter and I were so glued to the TV wat­ching this film that one day it fell on top of me. My child-sized arm didn’t stand a chance against that mas­sive CRT tele­vi­sion.

WHITE GOD BY KORNÉL MUNDRUZCÓ

43′49″ ♪ Sound excerpt

C’est la fin : tous les ani­maux craquent (chiens et humains), et c’est la petite fille qui va nous cal­mer tout ce beau monde, avec sa trom­pette. C’est le film le plus triste que j’ai jamais vu. On pour­rait l’utiliser pour empê­cher les gens d’abandonner leur chien.

This is the end : all the ani­mals snap (dogs and humans alike), and it’s a lit­tle girl who calms eve­ryone down with her trum­pet. It’s the sad­dest film I’ve ever seen. It could be used to stop people from aban­do­ning their dogs.