Daniele Ciprì et Fran­co Mares­co, le tan­dem de réa­li­sa­teurs sati­riques ita­liens mul­ti-cen­su­rés à la télé (Cini­co TV) et au ciné­ma (L’Oncle de Brook­lyn, Totò qui vécut deux fois), tra­vaillent désor­mais en solo cha­cun de leur côté. Les der­nières nou­velles de Ciprì sont oscil­lantes : bonnes quand il offi­cie comme chef opé­ra­teur (pour Mar­co Bel­loc­chio, notam­ment), mau­vaises quand il réa­lise (Mon père va me tuer). En voi­ci à pré­sent de Mares­co, qui capi­ta­lise d’ailleurs sur sa car­rière pas­sée au point de se mettre lui-même en abyme, puisque Bel­lus­cone. Une Sto­ria Sici­lia­na se pré­sente comme un faux docu­men­taire… sur un vrai docu­men­taire frag­men­taire de Fran­co Mares­co, mali­cieu­se­ment requa­li­fié d” « inache­vé ». Le film envoie le cri­tique de ciné­ma Tat­ti San­gui­ne­ti (dans son propre rôle) à la recherche du réa­li­sa­teur, « dis­pa­ru » après l’é­chec du tour­nage du film d’en­quête qui l’ob­sé­dait, sur les racines dans la mafia sici­lienne de l’as­cen­sion poli­tique de Sil­vio Ber­lus­co­ni, et des connexions avec l’é­mer­gence de chan­teurs napo­li­tains « néo-mélo­diques » (pop) mana­gés par l’im­pré­sa­rio paler­mi­tain Cic­cio Mira et chan­tant les louanges du « Cava­liere ».

Dif­fi­cile de rater ses effets comiques avec un maté­riel réel si hal­lu­ci­nant sur les col­lu­sions entre la poli­tique, le spec­tacle et le crime orga­ni­sé. Ce der­nier milieu, cepen­dant, a un sta­tut par­ti­cu­lier puis­qu’il semble stric­te­ment exclu d’en par­ler ouver­te­ment en Sicile, d’où des scènes très drôles de sous-enten­dus, de lap­sus, d’es­quives et d’a­ver­tis­se­ments. De l’as­pect frag­men­taire du vrai docu­men­taire (pal­lié par la mise en abyme) aux dénis des inter­lo­cu­teurs, tout par­ti­cipe à poin­ter du doigt le carac­tère tabou du sujet de la Cosa Nos­tra, dans une popu­la­tion sici­lienne sem­blant par ailleurs mas­si­ve­ment acquise à Ber­lus­co­ni. Les autres traits sati­riques font éga­le­ment mouche, mais à écou­ter les réac­tions de la salle de pro­jec­tion véni­tienne, cela a l’air encore plus savou­reux quand on est ita­lien.

Et on touche là à ce qui gêne un petit peu aux entour­nures avec ce film. Mares­co ne manque pas d’i­dées visuelles pour appuyer sa satire, mélan­geant images d’ar­chives de repor­tages, d’é­mis­sions et de clips musi­caux, colo­ri­sant sys­té­ma­ti­que­ment en noir et blanc le nébu­leux et fuyant Cic­cio Mira tel un vam­pire han­tant l’ac­tua­li­té, inter­ro­geant un homme poli­tique véreux sur un trône cer­né par l’obs­cu­ri­té et la brume… Mais Bel­lus­cone n’en joue pas moins essen­tiel­le­ment sur la conni­vence avec le public le plus direc­te­ment concer­né par le sujet. Dans ce sens, la démarche sati­rique de Mares­co est cou­sine du rou­leau-com­pres­seur d’un Michael Moore, à ceci près que l’I­ta­lien, au moins, ne se pose pas en don­neur de leçons en appe­lant à l’é­mo­tion de la popu­la­tion visée (au contraire, il joue de sa per­son­na­li­té dans le sens inverse, par son absence et donc son manque de poids dans le dis­cours). À l’ar­ri­vée, tout de même, on se demande si les moyens du ciné­ma étaient néces­saires pour un tra­vail fonc­tion­nant sur des prin­cipes plus proches de la télé­vi­sion.