Pour écrire le scé­na­rio de Trois jours à Qui­be­ron, Emi­ly Atef s’est basée sur des entre­tiens que lui ont accor­dés Robert Lebeck, pho­to­graphe à la revue Stern à l’é­poque des faits, ain­si que Michael Jürgs, jour­na­liste pour le même maga­zine : en 1981, Romy Schnei­der accepte de rece­voir la visite des deux com­parses à l’hô­tel de Qui­be­ron où elle effec­tue une cure. Au fil de l’in­ter­view, entre confes­sions intimes et poses de star, l’ac­trice se livre sur sa vie chao­tique.

Une femme sous influence

Tour­né dans un luxueux noir et blanc, Trois jours à Qui­be­ron affiche une pho­to­gra­phie ruti­lante pour mieux sculp­ter les visages de ses comé­diens, creu­ser les sillons de tris­tesse qui abîment le visage encore ave­nant de Romy Schnei­der (ici incar­née par Marie Bäu­mer qui, il faut le recon­naître, res­semble à s’y méprendre à Schnei­der, en plus de livrer une per­for­mance lar­ge­ment convain­cante). C’est l’un des aspects les plus inté­res­sants de ce bio­pic res­ser­ré et sans doute à peu près le seul. Car pour l’essentiel, le film se réduit à des conver­sa­tions encom­brées d’une psy­cho­lo­gie assez pri­maire et dis­pen­sable.

C’est d’autant plus regret­table que les acteurs, très impli­qués (Marie Bäu­mer, donc, mais aus­si entre autres Bir­git Minich­mayr, vue dans le Eve­ryone Else de Maren Ade et qui joue ici Hilde, une amie intime de Romy), font jus­te­ment tout ce qu’ils peuvent pour échap­per à cette ser­vi­tude du « tout psy­cho­lo­gique », ten­dant à Emi­ly Atef une perche qu’elle ne sai­sit pas : pour futile que puisse paraître ce récit anec­do­tique, il offrait ain­si des prises inté­res­santes, et aurait pu deve­nir quelque chose comme Une étoile est née rejoué en mode mineur. C’est néan­moins plu­tôt à Cas­sa­vetes que l’on pense, en par­ti­cu­lier à Une femme sous influence : la camé­ra, très mobile, essaye de tra­quer la moindre alté­ra­tion dans l’humeur de son héroïne, pour sug­gé­rer que Romy est au fond une pou­pée fra­gile qui se réfu­gie der­rière une forme d’intelligence affec­tée. La com­pa­rai­son s’avère tou­te­fois écra­sante pour ce qui n’est en fait qu’un télé­film de luxe : pas si mal fil­mé mais dépour­vu d’une réelle pro­po­si­tion de ciné­ma.