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2 avril 2024
Une famille, ou le double regard de Christine Angot
par Josué Morel
2 avril 2024
Peter Weir, le temps rêvé
par Clément Colliaux
2 avril 2024
Jean Eustache, sans mot dire
par Fabrice Fuentes
5 mars 2024
L’IMAX chez Nolan : entre gigantisme et hybridité
par Étienne Cimetière-Cano
6 février 2024
Quelques visages du cinéma français
par La rédaction
6 février 2024
Des nouvelles de Jacques Perconte
par Corentin Lê
9 janvier 2024
Midjourney, plastique de l’amalgame
par Corentin Lê
19 décembre 2023
2023, rattrapages et révisions
par La rédaction
5 décembre 2023
La Trilogie d’Apu
par Fabrice Fuentes
5 décembre 2023
La délicate spatialisation sonore du cinéma
par Étienne Cimetière-Cano
7 novembre 2023
Une longue journée s’achève – Hommage à Terence Davies
par Alexandre Moussa
7 novembre 2023
De Gance à Scott : faire face à Napoléon
par Bastien Gens
3 octobre 2023
Roald Dahl x Wes Anderson
par Thomas Grignon
5 septembre 2023
Comment filme-t-on le rugby ?
par Thomas Grignon
5 septembre 2023
Bette Davis, l’incandescente
par Alexandre Moussa
4 juillet 2023
Stan Vanderbeek, cinéma infographique
par Corentin Lê
4 juillet 2023
Le retour à la terre du cinéma italien contemporain
par Thomas Grignon
4 juillet 2023
Anatomie d’une chute, ou le cinéma français au tribunal
par Josué Morel
4 juillet 2023
La beauté du geste — épiphanies actorales
par La rédaction
4 juillet 2023
Eyes Wide Shut en odorama
par Jean-Sébastien Massart
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