Archives Analyse - Critikat

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6 juin 2023
Keanu Reeves, le dernier vestige ? par Jean-Sébastien Massart
6 juin 2023
Sur les traces de Johan van der Keuken par Fabrice Fuentes
6 juin 2023
INLAND EMPIRE, « restauré » ou altéré ? par Étienne Cimetière-Cano
2 mai 2023
Jeux indépendants, le secret derrière l’écran par Adrien Mitterrand
2 mai 2023
Peter Bogdanovich, ou l’innocence perdue par Clément Colliaux
4 avril 2023
Aftersun et Tàr, une subtilité en question par Josué Morel
4 avril 2023
Jeanne Dielman dans la pénombre par Corentin Lê
4 avril 2023
John Carpenter ou le mensonge américain par Jean-Sébastien Massart
7 mars 2023
Joanna Hogg, redécouverte par Alexandre Moussa
7 mars 2023
Silent Hill, le sentiment des confins par Adrien Mitterrand
7 février 2023
Zelda, le territoire imaginé par Adrien Mitterrand
7 février 2023
Revoir Titanic par Hugo Mattias
7 février 2023
Sammy Fabelman, monteur par Corentin Lê
3 janvier 2023
Fluidité du cinéma de Jonás Trueba par Chloé Cavillier
3 janvier 2023
James L. Brooks, pas d’espace entre nous par Hugo Mattias
6 décembre 2022
2022, trois rattrapages par La rédaction
6 décembre 2022
L’attrait des profondeurs (Barbare) par Corentin Lê
6 décembre 2022
Deux fois Marion Crane par Alexandre Moussa
6 décembre 2022
Horreur américaine, état des lieux par Jean-Sébastien Massart, Thomas Grignon, Fabrice Fuentes
6 décembre 2022
Filmer le football – que nous racontent les images de la Coupe du monde au Qatar ? par Bastien Gens