Archives

Retour de Cannes 2026

Cannes 2026, un festival de son temps
Festival de Cannes 2026 |
Cannes 2026, un festival de son temps
Merci d’être venu
Festival de Cannes 2026 |
Merci d’être venu
Soudain
Festival de Cannes 2026 |
Soudain
Moulin
Festival de Cannes 2026 |
Moulin
Les Roches rouges
Festival de Cannes 2026 |
Les Roches rouges
La Gradiva
Festival de Cannes 2026 |
La Gradiva
Journal d’une femme de chambre
Festival de Cannes 2026 |
Journal d’une femme de chambre
The Man I Love
Festival de Cannes 2026 |
The Man I Love

La fabrique de la couleur

La fabrique de la couleur : Jérôme Bigueur, étalonneur
Entretien |
La fabrique de la couleur : Jérôme Bigueur, étalonneur
La fabrique de la couleur : Simon Beaufils, directeur de la photographie
Entretien |
La fabrique de la couleur : Simon Beaufils, directeur de la photographie
La fabrique de la couleur : Alexandra Charles, cheffe costumière
Entretien |
La fabrique de la couleur : Alexandra Charles, cheffe costumière
La fabrique de la couleur : Riton Dupire-Clément, chef décorateur
Entretien |
La fabrique de la couleur : Riton Dupire-Clément, chef décorateur
La fabrique de la couleur : Florine Bel, color scientist
Entretien |
La fabrique de la couleur : Florine Bel, color scientist

Canto due d’Abdellatif Kechiche

Mektoub, My Love : Canto due
Critique |
Mektoub, My Love : Canto due
« Canto due a été monté à partir d’une multitude de possibilités »
Entretien |
« Canto due a été monté à partir d’une multitude de possibilités »
Rebonds — Vénus noire et le regard chez Kechiche
Rebonds |
Rebonds — Vénus noire et le regard chez Kechiche

Ella McCay de James L. Brooks

Ella McCay
Critique |
Ella McCay
Trois épiphanies de James L. Brooks
Analyse |
Trois épiphanies de James L. Brooks
Rebonds — Spanglish et le miracle James L. Brooks
Rebonds |
Rebonds — Spanglish et le miracle James L. Brooks

Critiques d’ailleurs

Roger Koza : « Je me demande quel rapport la jeunesse argentine entretient avec l’écriture critique »
Entretien |
Roger Koza : « Je me demande quel rapport la jeunesse argentine entretient avec l’écriture critique »
Ahmed Shawky : « Aujourd’hui, les critiques traditionnels sont délaissés au profit de profils moins clivants »
Entretien |
Ahmed Shawky : « Aujourd’hui, les critiques traditionnels sont délaissés au profit de profils moins clivants »
Yang Chen Yuan : « L’arrivée de ma génération correspond à un point de rupture dans la critique taïwanaise »
Entretien |
Yang Chen Yuan : « L’arrivée de ma génération correspond à un point de rupture dans la critique taïwanaise »
Sonya Vseliubska : « Dans le contexte de la guerre, faire de la critique relève presque du devoir civique »
Entretien |
Sonya Vseliubska : « Dans le contexte de la guerre, faire de la critique relève presque du devoir civique »
Natalia Winkelman : « La critique manque d’espaces collectifs »
Entretien |
Natalia Winkelman : « La critique manque d’espaces collectifs »
Wilfred Okiche : « L’industrie cinématographique nigériane est née d’un agglomérat d’identités et de cultures »
Entretien |
Wilfred Okiche : « L’industrie cinématographique nigériane est née d’un agglomérat d’identités et de cultures »
Ishita Sengupta : « En Inde, il nous faut trouver des stratégies pour contourner la censure »
Entretien |
Ishita Sengupta : « En Inde, il nous faut trouver des stratégies pour contourner la censure »

The Rehearsal de Nathan Fielder

The Rehearsal, saison 2
Critique |
The Rehearsal, saison 2
Nathan Fielder en morceaux
Analyse |
Nathan Fielder en morceaux

Retour de Cannes 2025

Cannes 2025, la stimulation est dans l’explosion
Festival de Cannes 2025 |
Cannes 2025, la stimulation est dans l’explosion
The Mastermind
Festival de Cannes 2025 |
The Mastermind
The Phoenician Scheme
Critique |
The Phoenician Scheme
Sirāt
Festival de Cannes 2025 |
Sirāt
Résurrection
Festival de Cannes 2025 |
Résurrection
Magellan
Festival de Cannes 2025 |
Magellan
Oui
Festival de Cannes 2025 |
Oui

Bande-son pour un coup d’État

Bande-son pour un coup d’État
Critique |
Bande-son pour un coup d’État
Johan Grimonprez : « Écoutons ce que l’Histoire a à offrir »
Entretien |
Johan Grimonprez : « Écoutons ce que l’Histoire a à offrir »
Remonter les années 1960 : les documentaires musicaux contemporains face à l’Histoire
Analyse |
Remonter les années 1960 : les documentaires musicaux contemporains face à l’Histoire

Tardes de Soledad d’Albert Serra

Tardes de soledad
Critique |
Tardes de soledad
Albert Serra : « Tardes de soledad est un huis clos conceptuel »
Entretien |
Albert Serra : « Tardes de soledad est un huis clos conceptuel »
Hatari — Tardes de soledad
Hatari |
Hatari — Tardes de soledad

Chantal Akerman au-delà de Jeanne Dielman

Chantal Akerman au-delà de Jeanne Dielman
Éditorial |
Chantal Akerman au-delà de Jeanne Dielman
Chantal Akerman et le hasard
Analyse |
Chantal Akerman et le hasard
Akerman, la trilogie du passage
Analyse |
Akerman, la trilogie du passage
Les Rendez-vous d’Anna
Critique |
Les Rendez-vous d’Anna
Golden Eighties
Critique |
Golden Eighties
La Captive
Critique |
La Captive
Histoires d’Amérique
Critique |
Histoires d’Amérique
Claire Atherton : « Le cinéma d’Akerman n’explique pas, il questionne »
Entretien |
Claire Atherton : « Le cinéma d’Akerman n’explique pas, il questionne »
Chantal Akerman, œuvre écrite et parlée (1968 – 2015)
Livre |
Chantal Akerman, œuvre écrite et parlée (1968 – 2015)